因為我覺得“抄襲”這個劇情，對任何人來說都很可恥。我不該用這樣的詞語去侮辱我筆下活生生的人物。她可以輸，但她不可以以這樣荒誕的理由輸。

談恩與蔣家四子斷絕糾葛應該是從蔣恩的葬禮開始的，這個情節埋藏了我最搞不懂但是又有我個人想法的時空論，我到現在都認為，哪怕她重生到了過去，以新的身份重生，她都不會是葬禮前出事的蔣恩，她們是兩個人。但是在蔣三的視角，他會頑固的認為，自己的妹妹死後，會立馬重生到談恩的身上。可能錯了，也可能沒錯，他真正的妹妹可能重生到了另一時空的談家。這個論斷很奇怪，它不像莫比烏斯環一樣閉環的無可挑剔，但是我確實分的很開。

蔣家四子，最“壞”的，應該就是大哥吧，沒有正義，二哥和四哥雖然沒有對蔣恩造成過實際性的傷害，但是漠視不關心也是一種罪不是嗎？雖然他們的“壞”都各有緣由，想要為自己謀出路，當然可以，但是蔣恩就活該成為犧牲品嗎。

雖然蔣家四子和談家四子是一個明顯的對照，但是有些差距不單單是因為家境，更多的還是取決於個人心態吧。

看到這裡，可能會有人發出疑問。既然我不想筆下的人物遭受諸多苦難，那為什麼還要寫這本書呢？完美的理想世界並不存在，就像現實裡我不想工作就可以不工作嗎，那簡直天方夜譚。我的小說對我來說就是一個完美世界，連我筆下的任何一個小人物都令我高不可攀，我將自己求而不得的一切都加在他們身上，這就是一個童話故事。而為什麼以談恩為主角去講述這個世界呢，因為在她的視角可以看到更多的故事，畢竟每個人都是自己的主角。哪怕我單拎出任何一個人，佟樂、江左、裴嶸、陸邵、陸枋……他們的故事也同樣精彩。

要說劇本變動最大的一個人物，可能是三哥吧。其實看到後期應該可以看出點苗頭和矛盾，一個前期是影帝人設的談櫟後期怎麼突然變導演了。這真的是臨時加的，只是沒想到與我埋的眾多伏筆都能連上，只能說冥冥之中自有天意。其實他轉行做導演還真的寫出了我對內娛的看法和要變革的方向，我是真的覺得大環境是越來越差了，劇是永遠那幾個演員霸屏的，短劇永遠是一套劇本來回演的。其實去年暑假我還看過一部有腦子的短劇，講的是男主出軌，女主作為家庭主婦勇敢計謀，拉攏保姆，設計讓男主淨身出戶，媽呀真的有腦子，邏輯縝密，女主顏值又高，現在市場上不就缺這種好編劇寫的作品嗎。天天女生們互扇巴掌，男主高光救場，說真的我好膩，五年前的劇情還拿出來翻拍，時代流量可算被你抓住了吧。

這本書寫四年，基本上大多時候都是我看什麼小說寫的一般我就有靈感了，思如泉湧，借用一下當下熱點實事，2000字就有了。不過我的文筆還是沒有長進，甚至退步了，可能是因為我快手和知乎刷多了。不過更多的還是難寫吧，因為整篇文章故事背景偏於近未來，科技都是二十年後的科技了，全息投影，還有人體晶片，腦電波交流什麼的，我也想瞎寫，但是專業知識實在欠缺，腦洞不夠開闊。

其實很推薦大家去看外國的文學作品，我個人比較喜歡看韓漫和韓小說。雖然現在那邊比較流行的是重生文，但可能是因為人家的作品背景是西幻和歐風吧，我就很上頭，怎麼看都看不膩，國內只會套模板，但國外就是會寫出新花樣。人家的作品沒有華麗的詞藻堆砌，哪怕是機翻過來，也是能讓人看的津津有味。強烈推薦《全知讀者視角》，是一個無cp的群像文，經典毋庸置疑，與國內千篇一律的無限流不同，主角人設超級能細品，世界觀也是宏大到令人震撼的地步。還有一本校園文《謝絕當鵲橋》，四位男主都棒到無可挑剔，國內就是沒人能寫出這樣的精品，可能因為他們還忙於無腦的雌競吧。別開脫是因為故事背景不同，歐風的作品是我不讓你們寫嗎？不是啊，又沒規定只有外國人才可以寫歐風，想寫就寫，但是為什麼寫不出那樣的劇情呢？這就是文化差異吧。

也許會有人說我文化不自信。

我看漫畫小說起碼也有十年了，颯漫畫時代，《偷星九月天》，原耽盛世只抓住了尾巴，然後是大IP言情的爆火出圈，以及耽改封禁，到現在的小說改漫改短劇文化。原創越來越沒有立足之地，非要透過改編經典賺足一波原著流量，然後再吃遍演員的粉絲流量，一部劇好不好是吹出來的，這是真的。原著粉但凡說一句不好就會被罵，大環境就是這樣，惡性迴圈，沒有盡頭。

我吃點進口好文有錯嗎？

我不是要教育任何人，只是有人帶頭掀翻了桌子，我總不能低下身來俯食糟粕，我的膝蓋不軟，我不會跪。而且現在發展的也挺人性化的，看點外國小說還有機翻，更有優秀太太人工潤色全文。為什麼總有人在原地轉圈，不會抬頭？如果在這裡還有人要打我一句“崇洋媚外”，我將無話可說。

哦對了，我想起來了，書裡的裴嶸。全文唯一一個讓我給他寫了個人自傳的人。當時是越細琢磨越覺得這個人物有意思，某種意義上的可憐可惜吧。明明兩人見過很多次，為什麼總是相見如初識。但是幸好，這次命運並未再捉弄他。

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