拍攝前，李陸與兩位演員反覆溝通：“這場戲不是‘家暴’，是積壓已久的壓力爆發。陳敬文的痛苦不僅是身體上的疲憊，更是心理上的絕望：他看著愛人受苦，卻無能為力。”
遊本倉為了演出這種“無力感”與“崩潰感”，提前幾天刻意不休息，讓自己處於疲憊狀態。
拍攝時，他的手微微顫抖，聲音嘶啞，眼神里充滿了痛苦與無助。
當他強行掰開吳燕淑的嘴時，吳燕淑的身體下意識地抗拒，眼神里滿是震驚與受傷，隨後淚水奪眶而出。
“拍攝時我真的被遊老師的情緒感染了。”吳燕淑在拍完這場戲後說，“他的爆發力不是‘咆哮’，而是‘壓抑後的突然釋放’，這種剋制的表演更有衝擊力。”
這場戲拍了三條，每次結束後，遊本倉都要平復很久情緒，吳燕淑的眼角也因哭泣而紅腫。
李陸最終選擇了第二條，“這條戲的情緒最真實，遊老師的手在顫抖，吳老師的眼淚是不受控制的，這就是我想要的‘真實感’。”
另一場衝突戲是女兒陳舒然與父親的爭執。
黃梅瑩飾演的陳舒然得知母親病情加重，提出送母親去養老院，被陳敬文拒絕。
拍攝時，黃梅瑩刻意表現出“急切與無奈”，她語速加快，聲音帶著哭腔：“爸，你年紀大了，怎麼能一直照顧媽？養老院有專業的護理人員，對你對媽都好！”
遊本倉飾演的陳敬文沉默不語，直到女兒說完，他才緩緩抬起頭，眼神堅定：“這是我的妻子，我不能丟下她。”
簡單的一句話，卻充滿了“相守一生”的決心。
黃梅瑩說，拍攝時她想起了自己與父母的相處，“很多時候，子女的‘為你好’，未必是父母想要的，這種‘認知差異’正是中式家庭的常見矛盾。”
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