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導演2002:攻略劉天仙_第178章 一隻也是趕,三隻也是放(2)

作為曾經過來人的李陸,很清楚第五六代導演對稽核制度的不滿,本質上是“藝術自由”與“社會規訓”的博弈。

他們其實並非反對稽核制度本身,而是希望稽核標準能更尊重藝術規律,增加透明度和包容性,讓真實的社會表達與主流價值觀形成更有機的平衡。

這種爭議也推動了行業對稽核制度改革的討論,而十五年後,《我不是藥神》的成功,顯示出稽核尺度的鬆動,這是現實批判與稽核閹割的互相妥協。

但李陸也清楚,想要讓稽核尺度在2003年有所鬆動,這肯定是不現實的事。

既然明知不可為,還要一腔熱血的往前衝,那就不是“勇”,而是“莽”啦!

前世中的甯浩的確有著西北大汗的“犟”與“倔”,不撞南牆不回頭。

他拍攝的《無人區》,2009年4月開機,2010年6月殺青。

提交初審,打回。

當年有某位稽核委員會的大佬“發聲”,指出《無人區》裡沒有英雄淨是壞蛋,違背生活真實與藝術真實,《無人區》要繼續改。

這就真有些扯蛋了,難道我們是活在一個全是好人的虛構世界“烏托邦”嗎?

還是哲學出身呢?人性本善和人性本惡都沒爭論明白呢!

一個虛構的故事,難道就不能全是惡人嗎?

難道就因為一部電影,就能影響一個人的人生觀,世界觀和價值觀?

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