他曾把人物比例拉長,將人物解體或者肢體彎曲,來研究畫面中的明暗度。吸引力。協調性的差異。
甚至忽略了物體本身的輪廓線條,這就是塞尚不同於其他大師的繪畫精神。
也正是保羅。塞尚的這種超越繪畫本身的前衛思想,給現代繪畫帶來非常深遠的影響。
而這四幅《穿紅背心的少年》正是他繪畫技法成長。成熟的完美演變過程。
對於保羅。塞尚來說意義重大。
這個系列畫作是以一位名叫羅薩。德。米開朗基羅的義大利少年為模特。
男孩的形象幾乎佔滿了整個畫面,身穿紅背心的身軀是整個構圖的重要元素。
這四幅畫作的形式各不相同,或是坐在窗前的桌子邊,或是站在巨大的幕布前,或是站在窗前遠眺窗外,或是倚靠著牆壁看向遠方。
極品畫作啊,王修緣看著這些畫感嘆著。
收起保險庫中的東西后,他來到三樓主臥將喬納森控制了起來。
喬納森從睡夢中醒來發現眼前的情況並沒有驚慌,更沒有尖叫,他很安靜的沒有吭聲,等候著眼前之人的處理。
“你很鎮定,似乎對我的到來一點也不意外?”王修緣問道。
“我慌張也沒用不是嗎?大喊大叫除了受更多的苦沒有任何作用,不知道我們有什麼仇怨?”
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