對面那個抓住電線杆的人的目光緊緊盯著她，至於那雙眼中的複雜情緒，到底是出自戲中的男主角還是戲外的對手演員……都已經不重要了。
“雖然我們才剛剛認識，但我覺得和你相處， 是真的很輕鬆、很舒服的。”這一個修改了人設的女主角， 其實說起來也有點參照了現實很多人的想法、以及還包括上輩子的自己的思維的。
對李思詩來說， 這個修改後的人設， 有一半算得上是“自己”的投影，因此無論是揣摩她此時的心理還是模擬她此刻的思維，李思詩都能感覺到一種虛幻的真實感——就像是她在某個瞬間， 完完全全地變成了戲中的“麗麗”一般。
這種自我代入的演繹方式， 也是演戲方法中的一個經典流派“體驗派”，好處極多， 弊端也很大：因為它強調的是體驗這個角色的內心， 讓自己無限貼近、乃至變成要演繹的那個角色。
演好了，便是人戲合一；演得太過， 就是人戲不分。
不過，雖然這種方法容易讓人迷失，但它能讓人完完全全地代入角色、成為角色，演繹出一種戲假情真渾然天成的感覺——按理說，這個年代的商業電影不至於讓李思詩冒險去挑戰這個高難度， 而這樣的演繹方式，也不太適合可以NG多次、最後挑選最好一次的電影拍攝模式……
但問題在於，李思詩目前要“討好”的，不是銀幕前的觀眾，而是眼前只與她隔了兩三米距離的真人。
所以，這種感染力強大的演繹方式，正是李思詩目前最需要的。
她現在不是在拍電影，而是在演一齣“舞臺劇”，觀眾和對手戲的演員，只有眼前這個抓住電線杆的青年。
“但是——”一個轉折詞將方才遺留的溫馨全數斬斷，懷抱夢想的少女開始變得人間清醒之時，幻想和現實的界限就被她親手破滅，“無論是你對這份感情很認真，還是我覺得你好……這些都是沒有用的。”
“你知道我為什麼一直宣稱自己鍾意‘英雄’嗎？”
“因為這個年代的‘英雄’，不是什麼拿著變身器就能變身成為蒙面大俠警惡懲奸的超人，而是能保證我生活階層不掉級的人。”彷彿是兩輩子的人生感悟交融在了一起，李思詩露出了一個自嘲的笑容，“我曾經想過靠自己，但是你知道嗎，在這個世界上，一個女仔想要‘靠自己’，真的是太艱難了。”
上輩子的她，真是那麼懶散而不思進取嗎？
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