設計方案得到徐工的首肯,只是萬里長征第一步。真正的考驗,是窯火。
陶瓷廠的試製車間,成了沈畫怡和秦頌接下來的“主戰場”。
雕刻那些細密的鏤空,是對匠人手下功夫的極致考驗。太淺,透光效果不足;太深,坯體脆弱易損;線條稍有滯澀,光影的韻律感便大打折扣。
沈畫怡和秦頌幾乎整天泡在雕刻工位旁,看著師傅用堪比繡花還細的鋼針,在薄如蛋殼的坯體上,屏息靜氣地“鏤”出一個個比米粒還小的規則孔洞。
釉色的試燒更是反覆複復。姜工的工作室裡,擺滿了各種比例的釉料小缽。
“多一點這個,灰調就太重。”姜工仔細比較著兩片剛從試燒爐裡取出的、溫度尚未散盡的瓷片,“少一點,又太浮,壓不住。再來!”
沈畫怡和秦頌成了最積極的“試色員”,常常因為對某一種微妙色差的判斷不同而爭論。
最後往往是姜工拍板:“你倆說的都有理。折中,用B-7號配方,但燒成溫度降五度,試試看。”
沈畫怡版設計的挑戰則截然不同。它追求的不光是玲瓏瓷的通透,還有編織的質感與色彩張力。如何讓瓷器呈現出細膩的網格紋理,且不顯得笨重?廠裡一位擅長印花和堆塑的老師傅想出了辦法:用極細的石膏模具,在坯體未完全乾燥時,壓印出網格紋路,再精修。這要求坯體的乾溼度和泥料配比必須恰到好處。
“太乾了壓不下去,紋路模糊;太溼了容易塌,坯體也易變形。”老師傅手上動作不停,像在給瓷器“熨燙”一件看不見的襯衫,“力度、角度,都得剛剛好。”
描金把手是另一大難點。纖細的C字形,要流暢優美,更要結實耐用。描金用的液態金水,對溫度和溼度極其敏感,一筆下去,必須均勻流暢,不能有絲毫停頓或堆積。請來的描金老師傅屏息凝神,用特製的鼠須筆,蘸取金水,沿著把手的弧線穩穩拖過,那一道金線便如同自己生長出來一般,纖細、光亮、無懈可擊。
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