第三遍，他試著把聲音壓低，不再靠喊，而是用喉嚨裡的顫意去表達。但那顫抖裡還是刻意的痕跡，像是模擬出來的，而不是自然而然的情緒崩塌。50的鏡頭下，這種“演”的痕跡被放大得一覽無遺。
宋承安的表演依舊沈穩如山，他的每一次停頓、每一次銳利的眼神，都像是在有意無意間將顧櫟推到角落，讓他顯得更加稚嫩。
“Cut。”柳岸的聲音比之前更冷，走上前去盯著顧櫟，沈聲道：“顧櫟，你現在演的，觀眾只會覺得是在‘背臺詞’，沒有一秒是真的。我要你眼神先崩掉，嗓子發啞，肩膀抖。你明白嗎？”
這句話一齣口，蕭楠心頭一震。柳岸這是在用 result acting，即“結果表演”。
所謂 result acting，就是導演直接要求演員表現結果，比如“哭出來”“看上去像憤怒”“眼神要溼潤”，而不是讓演員透過角色的動機與內心去自然生成情緒。
這種方法雖然能迅速得到影像效果，但在表演圈子裡一向飽受爭議。尤其是在美國的表演教學中，這是最被忌諱的方式。因為它會讓演員只顧著“模仿結果”，而不是沈入角色，最終流於空洞的技巧。蕭楠沒想到像柳岸這樣從美國體系出來的大導演，居然也會用result acting，看來他也是束手無策了。
顧櫟確認道：“那我先把臺詞壓低，再顫抖，最後眼神閃躲？”
柳岸導演只是“嗯”了一聲，便回到監視器前，戴上耳機，又喊了一遍：“Action。”
第四遍，顧櫟明顯更謹慎，臺詞不再嘶吼，而是壓低聲線，試圖用眼神去表現層次。可越是小心，就越顯得刻意，情緒像是被切割成幾段，無法連貫。
第五遍，他乾脆放開嗓子，把所有情緒推到極致，喊得嗓子發啞，眼眶通紅。表面看似激烈，但依舊只是單一的憤怒與愧疚，少了應有的覆雜與剋制。
“休息一下吧。”柳岸導演摘下耳機，聲音裡帶著一絲不耐：“燈光過來一下。”
長時間反覆地演同一場戲，只會讓演員愈發疲憊與迷茫。柳岸導演也打算從燈光或者構圖上彌補顧櫟的演技。
化妝師上前給顧櫟補妝，他卻全然沒注意，眼神穿過人群，直直地落在蕭楠身上。那雙眼睛此刻不再鋒芒畢露，而是透著無助和慌亂，像個找不到方向的孩子。
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