首頁/八零年代女首富/第708頁 以下內容摘自台灣省中正大學電訊傳播研究所(1)
八零年代女首富_第708頁 以下內容摘自台灣省中正大學電訊傳播研究所(1)

以下內容摘自臺灣省中正大學電訊傳播研究所碩士論文《蠶食勞動—從契約關係析論流行音樂歌手之勞動條件》 指導教授劉昌德博士;研究生陳坤賢撰-民.國九十五年八月銷售版稅談到歌手的收入最基本的便是唱片銷售版稅,早期臺灣的版稅制度並不存在,成熟的版稅制度大約在跨國公司開始進駐臺灣後才開始有「賣出一張唱片歌手可以抽多少錢」的概念。由於版稅制度是每一家公司逐步建立的,很難評判一個正式的時間表,但從1995 年鄧麗君逝世引發的版稅議題討論,與詞曲作家版稅在 1996 年開始建立(受訪者1),可以斷定成熟的版稅制度到2006 年的臺灣來看,不到十年的光景。 1995 年鄧麗君逝世引發一股版稅議題的討論風潮,原因在於鄧麗君自80 年代中漸漸淡出歌壇後卻能靠著昔日出版的唱片生活,並且日本唱片公司保證死後家屬享有50 年鄧麗君版稅的權益讓歌壇掀起一陣討論。早年唱片公司與歌手的合作採賣斷方式,一首歌差不多領兩千元,十首歌也只有兩、三萬,費玉清的「中華民*頌」與「晚安曲」各以4 萬及2 萬買斷,就連鳳飛飛一張也只拿兩萬元。事實上直到1995 年,能擁有版稅的藝人大多侷限在擁有「個人工作室」的暢銷歌手,如:周華建、趙傳、蔡幸娟,他們自己僱用工作人員製作專有印花貼在唱片上,並且全程緊盯銷貨成果。但個人工作室的花費不貲,遇到一張專輯在銷售上失敗便有可能倒閉,這是為何只有暢銷歌手可以負擔的緣故(劉桂蘭、梁岱琦,1995)。

臺灣音樂人伍思凱的訪談中也提過這方面的問題,可以從百度搜到 南都娛樂:你第一個簽約的唱片公司是可登唱片,那時候的臺灣唱片行業大概是一個什麼樣的情況呢? 伍思凱:當時沒有版稅制度,比如出了一張新專輯,給我五千塊人民幣,這張就是人家的了,後面賣一百萬張跟我也沒關係。

第276章 營業執照(捉蟲)

沒有專車接送, 盧振軍頭回真真切切地感受到了原來出行是這麼不方便。

雖然他不喜歡公車私用,但他以前基本辦的都是公事。加上無論去岳家或者回父母家,都有直達的公交車, 他沒多大感覺。

現在先送孩子去學校, 然後再跑去辦手續,那來回顛簸的路程可多了。公交車不可能按照你的想法設計路線, 有的時候明明就隔了三四公里路, 它卻能夠繞十幾站。

況且周秋萍在去工商局之前,還得跑紡織路,把她的股東們都給帶上。

這事必須得趁早,到了中午,各家店就開始營業了,大家必須得儘快辦完工商登記。

幾家已經營業的店的店員都好辦。

大家沒一個傻的, 都清楚能分紅是好事, 心裡也明白他們是借了國家在控制私營經濟的光, 不然這種好事不可能輪到他們,所以並不怕上當受騙。

吳康和他們一說, 大家就趕緊掏腰包, 多的出了一兩千, 少的也有三四百。反正他們的工資獎金都不低,這錢能拿得出來。10萬塊很快就湊齊了。

可到了火鍋店,事情就麻煩起來了。

梅經理正要找周秋萍呢。因為他們餐飲公司的老總上個禮拜六剛去省裡開了會, 被傳達了重要指示精神,也就是要嚴格防止資產.階級自由.化的傾向, 不能為資本主義提供經濟支援。

。濟經營私制限格嚴要是就 ,講點單簡

。大不係關們他和 ,好還覺位單他其

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“真是大度,就這麼想嫁他?”

“想,做夢都想。”

“那是噩夢,重做!”

從此,戰北梟霸道糾纏,給她擋桃花、滅渣渣,甚至強勢禁錮她的自由。

再次逃跑被抓回後,她崩潰質問:“戰北梟你到底想幹什麼!”

所有人都看到,港城那不可一世的戰七爺,竟半跪在她身前卑微哀求。

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……

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