李振很快就和張掌櫃談好了價格，他將佛珠的盒子蓋好後交給了嶽鵬，然後又問還有沒有其他的好東西。
張掌櫃想了一下，又從裡屋拿出來幾幅字畫出來。從這一點就能看出，無論是在哪個時代，擺在明面上的都不一定是好東西，因為最好的東西老闆都會放在最裡面，無他，因為貴呀！
很快裡面一張臘梅圖吸引了李振，看著熟悉又陌生的瘦金體，李振詢問老闆：“這畫可是？”
張掌櫃一看遇到明白人了，點頭道：“是他的。”
宋徽宗獨創的“瘦金體”或“瘦金書”，具有獨特的藝術風格。
這種字型字形呈長形，點畫細勁，銀鉤有力，起筆直接入紙，行筆中斬釘截鐵，一氣呵成，收筆時多有回鋒，並將鋒收出，所形成的頓筆明顯要比筆畫中的其它部位要粗些。
瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異，分為稚嫩婉約和剛勁強健兩類。前者似是他早期風格，後者應是他後期的成熟書風，後期瘦勁尤為鋒利，有形容為“屈鐵斷金”。
正是宋徽宗的獨特書法深深吸引了李振，要是能夠將這幅畫弄回去，那不是妥妥的寶物嗎。
只見畫中一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎，畫面生動而富有情趣，此畫正是宋徽宗的《蠟梅山禽軸》。
臘梅枝頭上，一對白頭翁相互依偎，均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。其中一隻鳥扭首顧望枝上的梅花，另一隻縮頸微昂首前望，兩者都顯得生動傳神。
枝間還有黃蜂飛舞，為畫面增添了生機。畫幅下方有一支山礬或蘭花，花朵純白，含苞待放，與臘梅形成對比，點出了畫作所描繪的冬春交替時節。
左下有宋徽宗以瘦金書體題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭。”詩的前兩句描述了畫面內容，後兩句則寄託了徽宗作為“藝術家帝王”的真實心態。
畫作上方鈐有“天曆之寶”、“奎章閣寶”等印記數方，右下末款“宣和御製並書”花押“天下一人”，上鈐朱文“御書”一印。
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