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鏡頭深處_第23章 23.催化劑(1)

第23章 23.催化劑

大部分電影的敘事方法,遵循三幕式結構。

三幕式可以運用在任何型別的故事裡。英雄受難,覆仇,歸鄉。兩人一見鍾情,為愛私奔,結婚生子。它老掉牙,簡單可靠,離開熒幕或書面,在現實世界依然隨處可見。時間上的童年,青年,老年;狀態上的出生,勞碌,死亡;每段感情的萌動,心碎與遺忘。

把三幕式這種籠統的大物件掰開,藏著一個更細緻的東西,劇情節拍器。

在傳統的劇情節拍器裡,核心問題或正面衝突出現之前,一系列漫長又意味不明的內容叫佈局鋪墊。

佈局鋪墊和正面衝突中間,有一個小節叫“催化劑”。

丁楷的影片依賴真實發生過的事,普通人的經歷大致相同,免不了進入俗套又堅不可摧的三幕——小學、中學、成年,時間順序正好對應他的痛苦程度。

痛苦滿分十分的話,他給小學初中一分。寄人籬下和離開父母值七分,夏火山的存在沖淡了六分。高中三年,十分。大學和工作後,他坦誠地分別給出五分和三分。

核心問題向來是痛苦的根源,問題暴露,迎接衝突,劇情才能進入第三幕。

他正用自己喜歡的方式進行追問,大費周章的拍攝計劃,回到故事發生地,固執又死板的情景覆刻,追問的答案,一直不止鬼洞一個。

鬼洞作為未解之謎,對比高一發生的事情,變得不值一提,卻也起到了重要作用——催化劑。

“我們見面起,你不怎麼說起高中的事。”丁楷垂下眼睛。

夏火山坐在他的對面,目光定在落地窗上,“這一段,在我眼裡不值得紀念。”

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