《青嵐之箭》挺進奧斯卡“最佳視覺效果”獎初選長名單的訊息，如同投入平靜湖面的又一顆石子，其漣漪效應遠比預想的更為深遠。這不僅是對技術的認可，更是主流電影工業體系對這部中國奇幻電影整體制作水準的初步接納。華影、東海乃至更高層面的文化主管部門，都對此給予了前所未有的重視。

一個由華影牽頭、東海參與、凌風團隊為核心的“奧斯卡專項工作小組”迅速成立。小組的任務非常明確：在接下來的幾個月裡，調動一切可以調動的資源，按照好萊塢的遊戲規則，進行專業、精準、高效的“公關”（For Your Consideration，簡稱FYC）活動，目標直指最終提名，甚至那座小金人。

凌風第一次如此深入地接觸好萊塢頒獎季的運作規則。這不僅僅是作品質量的比拼，更是一場綜合了人脈、資源、策略、甚至運氣的複雜戰役。

“FYC的核心，是讓學院的評委們看到、記住並喜歡你的電影。” 小組聘請的好萊塢資深公關顧問，一位名叫馬克·劉易斯的猶太人，在第一次視訊會議上直言不諱，“《青嵐之箭》的優勢在於視覺奇觀和文化獨特性，劣勢在於語言和文化隔閡，以及評委們對中國電影工業的固有認知可能還停留在某個階段。我們的策略，必須揚長避短。”

馬克提出了一套詳盡的方案：首先，製作一批頂級質量的FYC宣傳物料，包括精美的放映藍光碟、附帶詳細技術解析和主創訪談的特輯、設計感極強的宣傳手冊，精準寄送給學院所有相關分支（尤其是視覺效果、攝影、藝術指導等）的評委。其次，在洛杉磯舉辦數場精心策劃的專場放映暨交流酒會，邀請評委、業界重要人士、關鍵媒體出席，現場必須有高規格的視聽效果，會後安排簡短的主創見面和交流，重點展示影片的技術成就和文化內涵。第三，在《綜藝》（Variety）、《好萊塢報道者》（The Hollywood Reporter）等權威行業媒體上投放針對性的廣告和深度專題報道，持續製造聲量。第四，也是至關重要的一點——遊說（Lobbying）。需要聘請專業的遊說團隊，與關鍵評委建立聯絡，傳遞資訊，解答疑問，爭取支援。

這一切，都需要鉅額的資金投入。華影和東海這次展現了巨大的決心，預算審批一路綠燈。凌風知道，這不僅僅是商業投資，更帶有文化輸出的國家任務色彩，不容有失。

與此同時，針對“環球視野”專利訴訟的法律戰也進入膠著狀態。雖然臨時禁制令被駁回，但漫長的證據開示和庭前程式消耗著“星環視覺”大量的精力和財力。陳哲幾乎常駐洛杉磯，與律師團隊並肩作戰。凌風遠端協調，調集國內資源進行支援。這場官司，成了《青嵐之箭》衝擊奧斯卡路上一個惱人的絆腳石，但某種程度上，也反向增加了影片在技術原創性議題上的曝光度和討論度。凌風團隊巧妙地利用每一次法庭進展，對外傳遞“扞衛創新、不畏強權”的積極訊號。

就在奧斯卡公關緊鑼密鼓進行時，《琅琊榜》的拍攝也進入了關鍵階段。橫店影視城，秦王宮景區的復現工程基本完成，劇組開始拍攝宮廷權謀的重頭戲。

然而，暗流始終未曾停歇。王複製片人雖然被限制在“顧問”範圍內，但其存在感卻在微妙地增強。他不再直接干涉導演創作，卻以“提高效率、控制成本”為名，頻繁對製片部門的日常工作提出“最佳化建議”，比如更換部分他認為“報價過高”的服裝、道具供應商，調整某些外景地的拍攝順序以“節省交通開支”，甚至對某些次要演員的合約條款提出更苛刻的要求。

導演徐克對此頗有微詞，多次向凌風抱怨：“凌總，王顧問的手伸得有點長了。換掉的那家道具公司，是跟我們合作過多次的，東西有保障，價格也公道。新換的這家，東西看起來差不多，但細節和耐用性差遠了，已經影響拍攝了。還有那個外景順序，打亂了原來的光影銜接計劃，後期剪輯會很麻煩。”

凌風安撫徐克，同時讓秦雪深入調查王復更換的這些供應商背景。調查結果令人警覺：新換的服裝、道具供應商，看似與皇朝娛樂沒有直接股權關聯，但其實際控制人或大股東，與皇朝娛樂旗下的某家實業公司有著錯綜複雜的交叉投資關係。而調整外景拍攝順序“節省”下來的時間和所謂“開支”，則被王復以“協調費用”、“臨時加急”等名目，劃撥到了幾個與東海集團有合作、但賬目模糊的第三方服務公司。

王復不僅是在攬權，更可能是在利用職權，為皇朝娛樂關聯方輸送利益，同時為自己或東海內部的某些人牟取私利。他甚至可能在故意製造拍攝中的小麻煩，降低《琅琊榜》的成片質量，間接打擊凌風的聲譽。

“不能再忍了。”凌風對秦雪和雷烈說，“收集證據，但要小心，不要打草驚蛇。重點是查清這些資金流向的最終受益方，以及王復與皇朝娛樂之間的具體勾連。等證據鏈相對完整，我們直接跟東海集團的李總攤牌。”

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