《途中》的成功，進一步夯實了凌風作為音樂創作人的頂尖地位。音樂與影視，兩條戰線相互呼應，彼此賦能，形成強大的品牌聯動效應。許多因為《青嵐之箭》預告片而對凌風產生興趣的影迷，紛紛湧入音樂平臺收聽《途中》，反之亦然。
然而，讚譽之中，一絲不和諧的雜音，再次試圖滲入。
這一次，攻擊點選擇了《途中》專輯中一首相對冷門、但實驗性較強的歌曲《資料迷霧》。歌曲探討了資訊爆炸時代個體的迷失與演算法牢籠，編曲使用了大量破碎的電子取樣和 glitch（故障）音效。
那個曾釋出“專業分析帖”的匿名賬號“文藝真相探求者”，再次出現。這次，他釋出了一篇更長的、看似極其專業的“音樂解構分析”，聲稱透過“高階音訊分析軟體”和“跨文化音樂資料庫比對”，發現《資料迷霧》中一段持續約七秒的、類似於老式數據機撥號音的 glitch 音效序列，與“某北歐極端實驗電子樂隊在二十年前一張未公開發行的 De 母帶中的某個片段”，在“頻譜特徵和隨機噪聲生成邏輯上存在高度吻合”。
該賬號依舊不直接指控抄襲，而是用大量晦澀的技術術語和複雜的波形對比圖，營造出一種“專業人士發現驚人巧合”的氛圍，並在文末意味深長地寫道：“獨立創作與受影響（乃至無意識借鑑）的邊界在哪裡？當素材庫浩如煙海，靈感來源的追溯是否已成為不可能的任務？這或許是我們這個時代所有創作者共同面臨的倫理困局。”
這篇帖子同樣先在小範圍的“專業”圈層傳播，隨即被一些別有用心的自媒體和黑粉捕捉、放大、斷章取義，試圖營造“凌風再次陷入‘借鑑’疑雲”的印象。
早有準備的凌風團隊，這次反應迅速而精準。
首先，凌風本人沒有做任何回應。
其次，一位國內頂尖的電子音樂製作人、聲音藝術家，在個人賬號上公開駁斥了那篇分析：“Glitch音樂中的許多‘噪聲’素材，本身源於對通用電子裝置故障聲音的取樣與再處理。所謂‘撥號音序列’，是早期網路時代全球通用的音訊訊號，其基礎波形和噪聲特徵具有公共性。用這種公共素材的‘相似性’來暗示抄襲，要麼是專業上的無知，要麼是動機上的不純。這是對實驗音樂創作基礎的誤解，也是對聽眾智商的侮辱。”
接著，凌風工作室釋出了一份簡潔的宣告，附上了《資料迷霧》這首歌創作早期的工程檔案截圖（隱去核心資訊），其中明確標註了那段 glitch 音效的來源——是凌風在一次舊貨市場淘來的、上世紀九十年代廢舊電腦拆解出的數據機板上，直接取樣錄製並經過後期處理所得。同時，工作室表示已對相關不實指控進行證據固定，保留追究法律責任的權利。
有理有據，直擊要害。那個匿名賬號隨後刪除了帖子，悄然消失。這場針對《途中》的小風波，尚未掀起浪花，便被撲滅。
但凌風和秦雪都清楚，這更像是對方的一次試探性騷擾，意在消耗他們的注意力，並測試他們的反應速度和應對策略。真正的風暴，或許還在後頭。
這天深夜，凌風在工作室處理完最後的工作，點開了蘇清雅的聊天框。她殺青回京後，兩人各自忙碌，只是偶爾簡短聯絡。
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