歐洲的小城戛納，在為期兩週的電影節閉幕之後，又迅速地轉入了商業模式——其實在電影節期間就已經開始了，只不過在電影節閉幕之後，這種電影產業上的商業交易，

瞬間達到了一個巔峰。

約翰·戴斯運籌若定，跟歐美的各路發行商談笑風生。

而金漢和趙瑩瑩作為吉祥物，陪在他身邊，作為他進行每一單商業談判的重要籌碼——《孔雀》也是一部文藝電影，但顯然，這樣一個反應小城故事的“小故事”、“小題材”，

並不足以被稱為大眾電影。

《紅高粱》也是文藝電影，但它的時間維度、人物維度和故事維度，無論從哪個方面來說，都可以被列入大眾電影的範疇。

所以，《紅高粱》橫掃柏林之後，在歐洲這樣的文藝電影比較有市場的地方，頓時身價大漲，而《孔雀》即便是拿到了戛納的最佳女演員，口碑也不錯，算是本屆電影節上最當紅的片子之一了，

但它的商業價值，仍然被集體判定為是有限的——也因此，約翰·戴斯雖然功力十足，但這部片子註定了不可能賣出《紅高粱》那個級別的高價錢來。

當然，這部電影能賣多少錢，其實只決定它到底能賺多少了，賠本已經是不可能的——如果回頭細數，除了從明湖文化那邊接到的電視劇製片任務之外，這應該是金漢這麼多年來拍出

來的第一部不賠錢的作品了。

但他還是多少有些失望。

雖然聲勢不如年初《紅高粱》在柏林的四座獎盃，但怎麼說也算是在戛納驚豔了一把了，再加上最近兩年歐洲這邊的電影市場受連續幾部中國電影的帶動，很有一點點中國熱的意思，

但偏偏，《孔雀》沒賣上讓他感覺舒服的價位。

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