“我想試王陽的兩場戲。”

陳柏林說，“一場是年輕時的，在校園裡寫詩，一場是中年的，在酒吧裡和成東青吵架。”

“開始吧。”

陳柏林沒有急著表演。他先走到窗邊，看了看外面漸暗的天色，然後從口袋裡掏出一支菸。沒有真正點燃，只是夾在手指間。

這個小小的準備動作，已經透露出他對角色的理解，他認為王陽是個需要道具來尋找安全感的人。

年輕時的戲，陳柏林選擇坐在椅子上，對著虛擬的窗外，輕聲唸詩：“青春是一本太倉促的書，我們含著淚，一讀再讀。”

他的聲音很輕，帶著一種夢幻般的質感。

唸詩時，他的眼神飄向遠方，手指無意識地轉動著那支未點燃的煙。

這是年輕的王陽，用詩歌逃避現實，用浪漫包裹脆弱。

中年那場戲，陳柏林的處理完全不同。他站起來，在表演區來回走動，語速加快，情緒激動。

“成東青，你變了！我們當初說好要改變世界，現在呢？你在改變賬本！”

陳柏林的聲音提高，但奇妙的是，即使在這種激動的情緒中，他的肢體語言依然保持著一種文藝感。

他吵架時不是揮舞拳頭，而是揮舞手臂，像在指揮一首看不見的交響樂。

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