他們決定採用從外到內、由松到緊、乾溼結合、逐步推進的清理策略。

首先，使用低吸力的專業修復吸塵器，配合最柔軟的羊毛刷頭，輕輕吸掃整個板面，去除最鬆散的浮塵。這一步過後，板面顏色似乎亮了一點點，但主體汙垢紋絲不動。

接著，使用特製的、微溼的修復海綿（僅含微量去離子水），以極輕的壓力，在板面進行打圈擦拭。海綿吸附了又一層較松的汙垢，板面隱約的線條輪廓似乎又清晰了一分。但那些深色的、結殼的汙漬依然頑固。

對於這些頑固汙漬，他們選擇了幾種不同的清潔劑進行小區域測試：中性表面活性劑溶液、弱鹼性緩衝溶液、以及專用於清除老化有機膠質的酶製劑稀釋液。經過反覆比較和觀察，發現一種特定的複合清潔凝膠效果相對較好。這種凝膠可以將清潔成分約束在自身內部，緩慢釋放作用於汙垢，減少對木材的直接浸泡和損傷。

他們將凝膠小心地塗抹在汙漬區域，覆蓋上保鮮膜防止過快乾燥，靜置數小時甚至更久。待凝膠充分作用後，用竹籤或塑膠刮刀（邊緣圓滑）輕輕刮除軟化的凝膠和部分汙垢，然後用微溼的棉籤擦拭殘留。這個過程需要極大的耐心，一片區域往往需要重複數次。

隨著一層層汙垢被剝除，木板的本色和雕刻的痕跡逐漸顯露。最先清晰起來的，是那些最凸出的線條，如人物的輪廓、流水的波紋、樹木的主幹。刻工確實精湛，線條雖細，卻富有彈性和變化，深淺不一，很好地表現了物體的質感和空間關係。王羲之寬袍大袖、倚石揮毫的姿態，謝安等人圍坐談笑的神情，雖因尺寸微小而略顯簡略，但神韻宛然。水波的流動感，山石的紋理，也透過不同走向和深淺的刻線表現得淋漓盡致。

然而，清理也暴露出更多問題：有些刻線因為汙垢的長期侵蝕或清理時的輕微摩擦，邊緣已經變得模糊或殘缺；木質在部分汙垢特別厚重或曾受潮的區域，顏色變深，甚至有細微的裂紋；一些凹陷處（刻線之間的空地）依然殘留著難以徹底清除的黑色汙漬。

對於模糊的刻線，他們不再進行進一步的處理，以免過度清理導致木質損失。對於那些殘留的深色汙漬，在確認其對木質無害且強行清除可能損傷刻線後，決定予以保留，作為歷史痕跡的一部分。他們用極稀的木質加固劑，對板面整體進行了輕微的噴塗加固，以穩定木質，防止進一步開裂或粉化。

清理工作持續了將近三週。當最後一片區域的凝膠被清除，整塊畫板呈現出全新的面貌。深色的楠木底色溫潤沉靜，精細的淺浮雕《蘭亭雅集·曲水流觴圖》清晰地展現出來。雖然刻痕邊緣不可避免地帶有歲月磨損的圓鈍，部分割槽域顏色深淺不一，殘留著歷史的“疤痕”，但那種生動的氣韻和精湛的刀法，已然穿越厚重的時間塵埃，撲面而來。它不再是一塊骯髒的舊木板，而成了一件散發著古老技藝光芒的木雕藝術品。

董老在孫子的陪伴下再次前來。當覆蓋的畫布被揭開，露出清理完畢的畫板時，老人顫巍巍地站起身，湊到近前，幾乎將臉貼到板面上，蒼老的手指沿著那些熟悉的刻線緩緩移動。

“是了……是了……”他喃喃著，眼中泛起淚光，“就是這個……祖父刻的……王右軍在這裡……水是這樣流的……樹是這樣長的……”他彷彿一瞬間回到了童年，回到了祖父滿是木屑和墨香的工作坊。良久，他才直起身，老淚縱橫，卻帶著無比欣慰的笑容，“好……好……總算見著天日了。祖父的手藝，沒被埋汰掉。謝謝……謝謝你們……”

他堅持支付了費用，儘管蘇見遠和林微再三表示可以減免。最後，他和孫子一起，用一塊乾淨的新布將畫板仔細包裹好，放入桐木匣中。

“我要把它放在家裡最顯眼的地方，”董老離開前說，“告訴孩子們，這就是‘匠心’，這就是‘傳承’。哪怕只是一塊舊木頭，也值得被這樣對待。”

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