方案確定後，漫長的清理工作開始了。這需要高度的專注力、穩定的雙手和極大的耐心。林微和蘇見遠輪流操作，每次連續工作不超過兩小時，以免疲勞導致失誤。
首先從相對次要的背部、側面開始。在強力照明和放大鏡下，那片墨綠、褐紅交織的鏽層世界，呈現出複雜的微觀地貌。林微手持微型工具，屏住呼吸，尖端輕輕觸及一處凸起的、結構鬆散的褐紅色鏽塊。極輕微的壓力和挑動，鏽塊鬆脫落下，露出下面一層更緻密的暗綠色鏽層。她繼續以更輕柔的力度，像考古學家清理土方一樣，沿著衣紋的走向，一點點剝離那些掩蓋了織物垂感的厚重鏽殼。
這個過程極其緩慢。一個下午，可能只清理出巴掌大的一片區域。但變化是可見的：原本被鏽蝕完全糊住的衣紋褶皺，開始顯露出流暢的線條；長袍下襬的起伏，也逐漸清晰。清理出的穩定鏽層，顏色深沉溫潤，不再是那種粗糙的堆積感，而是與銅像形體貼合，宛如一層古樸的包漿。
幾天後，他們開始處理面部。這是最關鍵、也最需謹慎的區域。任何一點失誤都可能永久損傷五官的微妙神態。他們選擇了從下頜邊緣和鬢角等過渡區域開始，逐步向中心推進。
當覆蓋在老者清瘦臉頰上的厚重綠鏽被一點點、極為小心地去除，露出底下相對平滑、帶著均勻暗綠色鏽的銅質時，那種感覺，彷彿是在拂去漫長歲月積下的塵埃，讓一個沉睡的面容逐漸甦醒。細長的眼睛輪廓更加明確，眼瞼低垂的弧度，透出一種閱盡世事的疲憊與淡然。高凸的額頭和顴骨的線條，也隨著鏽層的減少而顯得更加嶙峋有力，苦相中透著一種不容折辱的孤高。
蘇見遠負責清理左手和所託之物。這裡的鏽蝕格外嚴重，且那件東西本身已有殘缺。他花費了數倍的時間，用近乎繡花般的細緻，一點點清理。隨著鏽層剝落，那物件的形態逐漸清晰：並非書卷，而是一方破損的硯臺。硯臺造型簡樸，邊緣已殘，但硯堂和墨池的形制依稀可辨。老者左手掌心向上，託著這方殘硯，姿態穩而沉。
“託硯而坐……”林微停下手中的工作，凝視著逐漸顯露的形象，“這似乎更明確了，這是一位文人，或者是以文墨為象徵的高士、隱者。殘硯，或許寓意著學問的磨損、人生的殘缺，或者是一種甘守清貧、與殘破共處的姿態？”
“很有可能。”蘇見遠輕輕用軟毛刷掃去硯臺表面最後一點浮塵，“這種意象，在古代文人藝術中並不少見，尤其是那些表達失意、歸隱、或對學問人生進行反思的作品。這尊造像的鑄造者，想必對此有深刻的寄寓。”
清理工作持續了數週。隨著覆蓋的鏽層被科學而謹慎地去除，銅像的整體氣韻愈發凸顯。它不再僅僅是一團斑駁的銅鏽疙瘩，而成為一件線條清晰、表情含蓄、充滿精神力量的雕塑。那些保留的、顏色深沉的穩定鏽層，如同歲月浸染的肌膚，與清理出來的、相對光潔的細節（如面部、手部、硯臺）形成對比，反而增強了歷史的層次感和視覺的豐富性。
最後，他們對可能存在氯離子活躍的區域，用專用的苯並三氮唑（BTA）緩蝕劑進行了區域性處理，以抑制有害鏽發展，並噴塗了極薄的丙烯酸樹脂保護膜，防止新的有害物質吸附。
修復（更確切地說是保護性清理）完成後的銅像，被安置在一個定製的、內襯軟墊的開放式展示架上。它靜靜地坐在那裡，面容清癯，手託殘硯，衣袂垂落。厚重的、雜亂無章的鏽蝕已被轉化為層次分明、與形體共生的歷史包漿。那股沉思、苦索、而又安然的氣息，充滿了整個工作室的一角。
陳老師再次到來時，在銅像前站立了許久，沒有說話。最後，她輕聲說：“謝謝你們……我感覺，好像讀懂了那位老人家說的‘鎮宅’之意。鎮的不是邪祟，或許是一種精神，一種面對時光與殘缺的態度。”
她支付了費用，並商議好，待她的研究專案結束後，可以考慮將銅像捐贈給合適的博物館，或為其尋找一個更能體現其價值的歸宿。
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主角：李向陽
【打獵+養殖+系統+空間+發家致富+有仇必報】
跑山打獵、貓冬、囤冬菜、殺年豬、抬棒槌，包山頭，建農莊，馴養動物。
帶着悔恨回到1982年的李向陽，發誓這輩子絕不會讓悲劇重來。
在這個沒禁獵沒禁槍、機會大把、不內卷的年代，可以說豬站在風口上都能起飛。
李向陽利用系統，趕山打獵，彌補遺憾，有仇報仇，把日子過得紅紅火火，率先成為萬元戶，百萬元戶！
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