梧桐葉從嫩綠轉為了深綠，蟬聲尚未起，暮春的暖風裡已隱約有了初夏的預兆。工作室的窗常開著，帶著植物蒸騰氣息的風穿堂而過，吹散了常年縈繞的微塵與材料氣味，也帶來了更遠處城市的聲音——偶爾幾聲汽車鳴笛，孩童嬉鬧的脆響，模糊而遙遠，反倒襯得“古今閣”內愈發寧靜。

青花大罐已交付，《驗方新編》的後續分離與加固也接近尾聲。那疊老照片煥然一新，被妥善安置在無酸相簿中，連同林微整理的簡要說明，一同交還給了委託方——一位想為家族編撰影像史的老先生。他翻開相簿，看到祖父母結婚照上重新清晰的、帶著羞澀的笑容時，眼眶微紅，連聲道謝的模樣，讓林微覺得連日在暗紅燈下的細緻勞作都值得。

工作臺上暫時空了下來，但兩人都清楚，這只是短暫的間隙。蘇見遠整理著工具櫃，將各類筆刷、調色刀、研磨缽按大小材質重新歸位。林微則在整理修復記錄，將前一階段的案例詳細歸檔，包括病害分析、材料配方、工藝步驟、前後對比影像，以及那些附著在器物上的、零碎卻動人的歷史資訊。

下午的陽光透過西窗，在磨石地面上投下斜長的、晃動的光斑。蘇見遠從工具櫃深處取出一個扁平的木匣，拂去表面幾乎不存在的灰塵。

“過來看看這個。”他的聲音在安靜的工作室裡響起。

林微放下手中的記錄本，走了過去。

木匣是普通的櫸木所制，無甚雕飾，但做工紮實，邊角包著已磨損的銅片。開啟匣蓋，裡面並非預料中的書畫或檔案，而是一把三絃琴。

琴身細長，琴桿烏木，琴鼓橢圓，蒙著略顯暗沉、但紋理細密的蟒皮。琴軸是黃楊木的，弦已松馳，其中一根甚至已斷，蜷縮在琴鼓旁。整體儲存尚算完整，但蟒皮有明顯乾裂細紋，琴桿有數處細微的漆面剝落和劃痕，琴軸轉動澀滯，琴身也蒙著一層陳年的油垢灰塵。這不是一件多麼古老或珍貴的樂器，看形制工藝，大約是晚清到民國時期民間藝人所用。

“昨晚送來的，”蘇見遠小心地將三絃取出，平放在鋪了軟墊的工作臺上，“委託人是位六十多歲的先生，姓周。他說這是他祖父的遺物。他祖父年輕時是走街串巷的盲藝人，靠彈三絃說唱謀生。後來世道變遷，不再以此業為生，但這把琴一直留著。老人家臨終前特意囑咐要儲存好。周先生自己年歲也大了，想把這琴修好，做個念想，或許將來孫輩裡有人願意瞭解這段家族往事。”

林微俯身細看。琴身的使用痕跡非常明顯：琴桿上被長期握持的地方，漆面已被磨得平滑，甚至微微凹陷，露出底下的木質；琴鼓邊緣有幾處小磕碰；蟒皮上除了乾裂，中心區域因長期彈撥，顏色明顯更深，幾乎泛出光澤。這是一把真正“活”過的樂器，承載著一個人的生計，或許還有悲歡。

“主要的修復點：蟒皮保養與穩定，琴桿漆面區域性補全，琴軸清潔潤滑，換弦，整體清潔。”蘇見遠逐一指出，“難點在於蟒皮。它已經非常乾燥脆弱，不能再受潮或過度張力，但又要恢復一定的彈性，至少能在新弦適度張緊下保持穩定，不進一步開裂。而且，不能改變其原有的音色特質——雖然我們無法準確知道它原本的音色，但過度處理可能會讓它徹底‘失聲’。”

他取來強光燈和放大鏡，仔細檢查蟒皮裂紋的走向和深度。“需要一種滲透性好、能滋養皮膜、增加韌性，但又不會在表面形成硬膜、不影響振動的護理劑。傳統的絃樂器保養會用極薄的魚膠或特定的動物油，但需要根據具體皮質調整。”

林微輕輕撥動了一下那根尚未完全斷裂的舊弦，發出一聲沉悶、乾澀的微響。“琴軸轉動不靈，可能需要拆卸下來，清洗軸孔和軸身，再上微量專用潤滑脂。琴桿的漆面補全，顏色要調得儘可能接近，但允許留下時光的痕跡——畢竟，那些磨損是使用者留下的印記。”

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