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另類投誠_第102章 墨韻(1)

青銅小鼎腹部那幾道疑似銘文的淺淡刻痕,在多光譜成像的助力下,輪廓被進一步勾勒出來。蘇見遠將不同波段(尤其是紅外和紫外)拍攝的影像進行數字疊加、增強對比度、去除噪點,最終得到了相對清晰的筆畫結構圖。刻痕共有四道,排列大致呈縱向,每道長約一釐米,筆畫極其纖細,顯然是鑄成後用極尖銳的硬物(可能是金剛石或高硬度鋼)刻劃而成。

他將影像傳送給相熟的古文字學者、同時也是甲骨金文專家的陳教授請教。陳教授很快回復,認為這四道刻痕並非完整的文字,更像是某種極其簡略的符號或標記,可能是一個字的部首或構件,也可能就是非文字的記號。“從筆畫形態和力度看,與商周時期一些器物上的‘族徽’或‘工匠標記’有相似之處,但過於簡略,難以確指。若為真器,可能是某小型氏族或工匠的極簡標識;若為後仿,則可能是仿製者故弄玄虛或依樣畫瓢留下的痕跡。”

這個判斷並未帶來決定性突破,但至少將可能性圈定在了“標識”範疇。結合鼎的形制風格和鏽蝕特徵,蘇見遠和林微初步傾向於認為,這很可能是一件年代較早(或許能到西周中晚期)、但非王室重器的地方或小型氏族鑄造的青銅禮器,後因戰亂、埋藏或其他原因流散,並經歷了複雜的鏽蝕過程。那刻痕,也許就是鑄造者或所有者的一個隱秘記號。

清理工作繼續。他們調整了策略,對於疑似銘文區域,不再進行深度清理,僅去除表面疏鬆有害鏽,保留其原始狀態和所有資訊,留待未來更先進的技術或研究條件成熟時再行探究。清理重點轉向穩定整體鏽蝕、抑制病害、以及在不破壞穩定鏽層的前提下,儘可能清晰地呈現器形和主體紋飾。

與此同時,清代絹本羅漢圖的修復進入了關鍵的清洗階段。加固後的絹本有了足夠的強度來承受溫和的清洗。畫心上的汙漬主要是塵垢、煙燻痕跡和幾處黃褐色的黴斑。

林微採用了傳統的“淋洗”與區域性處理結合的方法。她先將畫心正面朝上,平鋪於特製的、帶過濾系統的水洗臺上。用去離子水調配的極稀的、中性溫和的清洗劑,裝入細孔噴壺,以極其細密均勻的霧狀,輕輕噴灑在畫面上方,讓水霧自然沉降,浸潤畫面。汙垢隨著水霧的浸潤和極輕微的表面活性劑作用,逐漸鬆動。

隨後,她用特製的、吸水性極強且纖維柔軟的日本“鳥之子”紙,覆在溼潤的畫面上,輕輕按壓吸附,將溶解的汙垢轉移到紙上。這個過程需要反覆多次,每次更換乾淨的吸附紙,並密切觀察絹本和顏色的反應。淋洗主要針對整體塵垢和可溶性汙染物。

對於那幾處頑固的黴斑,則採用更精細的區域性處理。她用極細的毛筆,蘸取微量特製的酶製劑(針對蛋白質類黴斑)或複合溶劑(針對某些有機色素黴斑),在顯微鏡下,一點點地點塗在黴斑區域,等待片刻,讓其與黴斑物質發生溫和反應,再用吸附紙小心吸除。每一步都需先在不顯眼處試驗,確認安全後才施於畫面。

清洗過程持續了數日。隨著汙垢和黴斑的逐漸去除,羅漢圖的真容愈發清晰。十六位羅漢或沉思、或微笑、或怒目、或慈祥,神態各異,栩栩如生。衣紋線條流暢而富有彈性,設色以赭石、花青、藤黃為主,淡雅而不失沉穩,墨色濃淡乾溼變化豐富,體現出畫者深厚的筆墨功底。在畫面左下角的石縫處,還發現了一行極其細小、幾乎被汙漬掩蓋的楷書落款:“康熙壬寅年冬月,仿李龍眠筆意,竹禪居士寫。”

“康熙壬寅年……是康熙六十一年,1722年。”蘇見遠查證後道,“竹禪居士……這可能是畫家的別號。‘仿李龍眠筆意’,李龍眠即北宋畫家李公麟,以白描人物著稱,尤擅羅漢、駿馬。這幅畫是清初畫家仿李公麟風格所作,水平相當不錯。”

畫作的身份與價值變得更加明確。這不僅是一件需要修復的文物,更是一件具有相當藝術水準的清代繪畫作品。

清洗完成後,需要對畫面幾處細微的撕裂和絹絲缺損進行修補。林微從同時期、質地相近的舊絹上,小心翼翼地抽取極細的絲縷,染色至與畫面底色完全一致,然後在放大鏡下,使用極細的針和特製粘合劑,以“綴補”的方式,將絲縷一根根地“編織”進破損的絹絲網路之中,恢復其經緯結構。這是修復中最考驗眼力、手感和耐心的環節之一,有時修補一小片破損就需要數小時。

修補完成,接著是“全色”——對因清洗、修補造成的極小面積顏色缺失,進行極其謹慎的補筆。全色的原則是“寧缺毋濫,可識別的修復”,即補色不能掩蓋原有筆意,不能造成視覺混淆,且必須在放大鏡下可清晰辨識為後補。林微使用與原作相同的礦物顏料,研磨至最細,調出極其微妙的過渡色,用最細的狼毫筆,以“點染”或“絲染”的筆法,一點點地將顏色“歸位”,使之與周邊畫面自然融合,遠觀一體,近察可辨。

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