修復拼接後的銅鏡主體，如同一位重傷初愈的遠古使者，在梧桐巷工作室特製的微環境支架上靜養。環氧樹脂膠粘劑需要至少一週時間達到完全固化與穩定，期間需保持恆溫恆溼，避免任何振動。蘇見遠和林微每日例行檢查，記錄環境資料，觀察接縫處膠體狀態，如同悉心照料一位沉睡的貴客。

趁此間隙，他們將精力轉向對銅鏡符號更深入的研究，以及與“天工院”符號的對比分析。三維掃描資料的優勢此刻充分顯現。他們將銅鏡符號的高精度模型與“天工院”幾個最清晰的硃砂符號影像進行數字化的三維空間比對（將平面圖像根據透視原理轉化為模擬三維資料），嘗試從空間結構、比例關係、甚至可能隱含的數學規律（如角度、半徑比）中尋找更深層的聯絡。

林微設計了一套簡單的演算法，計算不同符號的“輻射線夾角均勻度”、“核心與輻射線長度比例”、“線條曲率變化”等引數。結果顯示，銅鏡符號的幾何規整度最高（同心圓，四等分輻射），而“天工院”符號則呈現出更多的“手繪”變異，但核心的“輻射對稱”概念一致。

“就像同一個家族的不同筆跡，”林微對比著引數圖表，“銅鏡符號像是精心設計的‘正體’，而地圖符號更像是快速繪製的‘草體’或‘變體’。這可能說明，在長期使用中，符號的基本形制被保留，但具體繪製會根據載體、工具、用途甚至繪製者的習慣有所變化。”

蘇見遠認同這個看法：“如果是工匠標記或行業符號，這種現象很常見。一個工坊或流派的標誌，既有標準樣式用於正式場合（如鑄刻於重要器物、碑刻），也有簡化和變通形式用於日常繪圖或內部溝通。”

他再次審視那個元代清真寺碑刻拓片上的微小符號。雖然極其簡略，但其規整的形態更接近銅鏡符號。“也許，這個符號在元代隨著西亞/中亞工匠傳入時，有其相對規範的形式。後來在明代的‘天工院’這類本土化、且可能涉及保密的機構中，被簡化或改編，以適應不同的使用場景和材料。”

這個假設將符號的流變嵌入了更具體的歷史文化背景：外來技藝的本土化與再創造。

為了驗證這個思路，他們開始有目的地搜尋元代及明初，與金屬加工、兵器製造、官營作坊相關的考古發現和文獻記載，尤其關注帶有非文字標記的實物。秦遙再次提供了關鍵幫助，透過國圖的渠道，調閱了一批海外博物館收藏的元代“鑌鐵”（一種古代高階合金鋼）武器、金銀器的高畫質圖錄，以及明代早期兵仗局、內府監相關檔案的電子化索引。

數日的檢索與比對後，一個突破性的發現出現了。

在一本海外出版的、關於伊朗伊利汗國時期（與元代大致同期）金屬工藝的學術著作中，林微發現了一幅插圖，展示了一柄13世紀末波斯工匠製作的嵌金短劍的劍格（護手）區域性。在劍格側面一個不起眼的位置，陰刻著一個由雙層同心圓和四條等分輻射線構成的符號，幾乎與梧桐巷銅鏡上的符號一模一樣！旁邊的註解說明，這種符號在該時期波斯及中亞地區的精品武器和金屬容器上偶有發現，被部分學者推測為“高階工匠聯合體”或“王室工坊”的標記，但缺乏確鑿文獻佐證。

“波斯……伊利汗國……”蘇見遠看著圖片，思路疾轉，“伊利汗國與元朝關係密切，雙方使節、工匠、商旅往來頻繁。波斯工匠的技術和紋樣對元代工藝影響深遠。如果這個符號是當時波斯某高階工匠群體的標誌，那麼它完全有可能隨著工匠的東來，出現在元朝境內為他們服務的器物上，比如我們這面鏡子！”

幾乎同時，蘇見遠在明代兵仗局的一份嘉靖年間“異樣軍器樣制”檔案目錄中，瞥見了一條簡略的記錄：“番匠阿卜杜勒呈‘旋風火龍槍’式，附圖，上有紅圈並射線記，云為其祖傳密法標識。” 可惜檔案正文與附圖已佚，只餘目錄條目。

“番匠”指外族或外國工匠。“紅圈並射線記”——這不正是“天工院”地圖上那些硃砂符號的描述嗎？而且與“祖傳密法”相關聯！

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