盛夏的尾音在幾場突如其來的雷雨中戛然而止。雨後的空氣清冽了許多,梧桐葉上掛著水珠,在初顯澄澈的秋陽下閃著碎光。蟬鳴稀落下去,取而代之的是早晚微涼的、帶著泥土與植物氣息的風。“古今閣”工作室裡,空調的使用頻率降低,更多時候是開著窗,讓自然的風流通。上一件剔紅漆盒修復完成後留下的、那絲獨特的大漆氣味,也終於被秋風吹散,只餘下工作室固有的、混合了紙張、木材與各類保護劑的寧靜氛圍。
工作臺上空了幾日。蘇見遠在整理漆器修復的詳細筆記,繪製關鍵的工藝步驟示意圖,尤其是處理化學損傷區域時那“視覺補償”層的材料配比與施工心得。林微則專注於研究不同歷史時期玻璃器(料器)的工藝特點與常見病害——這是她近期自學拓展的方向,因為之前接觸較少,但預感到未來很可能會遇到。
預感有時很準。
這天上午,一位年輕女子有些猶豫地推開了工作室的門。她看起來不到三十歲,衣著簡約,面容清秀,眉宇間卻鎖著一縷深重的憂色。她懷裡緊緊抱著一個用厚厚的羊毛毯包裹得嚴嚴實實的圓形物體,動作小心翼翼,彷彿捧著易碎的夢境。
“請問……是蘇老師、林老師嗎?”她的聲音很輕,帶著不確定。
“是的,請進。”林微放下手中的資料,迎上前。
女子走進來,目光快速掃過室內陳設,看到那些精密的儀器和牆面上掛著的部分修復前後對比照片時,眼中的猶豫似乎減輕了些許。她將懷中的包裹極其小心地放在鋪了軟墊的工作臺上。
“我叫許晚晴。”她自我介紹,手指無意識地摩挲著羊毛毯的邊緣,“我……我想請你們看看這件東西,還有沒有救。”
她深吸一口氣,像是鼓起勇氣,開始解開層層包裹。羊毛毯下是一個硬紙盒,開啟紙盒,裡面塞滿了柔軟的白色絮棉。撥開絮棉,露出的物件讓林微和蘇見遠都微微一怔。
那是一件玻璃器皿。更準確地說,是一件玻璃燈罩。
燈罩呈優雅的喇叭形,高約二十五釐米,口徑約十五釐米,底部有收口,以便安裝在燈座上。器壁很薄,透明度極高,近乎水晶。玻璃本身並非完全無色,帶著一種極其淺淡、幾乎難以察覺的煙紫色,均勻而柔和。燈罩表面,用精細的磨砂和刻花工藝,裝飾著纏枝西番蓮紋,線條流暢靈動,在光線下會產生豐富的光影效果。風格明顯帶有十九世紀末二十世紀初歐洲新藝術運動的影響,精緻、柔美,充滿自然主義的韻律感。
然而,這件本該玲瓏剔透的玻璃燈罩,此刻卻佈滿了令人心碎的裂紋。最嚴重的是從燈罩口沿向下延伸的三條主要裂紋,幾乎貫穿了整個罩身,在底部收口處交匯。此外,還有無數細密的、蛛網般的次級裂紋遍佈器身,尤其是在磨砂刻花的凹陷處,裂紋更加密集。燈罩雖然沒有完全碎裂成塊,但顯然已經失去了結構完整性,全靠內部應力勉強維持著形狀,彷彿輕輕一碰,就會化作一堆閃亮的碎片。更令人揪心的是,在燈罩中部,有一小塊三角形的缺失,約指甲蓋大小,碎片已佚。
許晚晴看著燈罩,眼眶迅速紅了,她強忍著淚意,聲音哽咽:“這是我曾祖母的嫁妝之一,聽說是她父親,也就是我的高外祖父,早年留學歐洲時帶回來的。曾祖母非常珍愛它,一直用在她的床頭燈上,直到她去世……後來傳給了我母親,母親又給了我。我一直很小心,從來不敢用它,只是收藏著。前幾天家裡大掃除,我把它拿出來想擦拭一下,放在桌上,轉身去拿東西,不知怎麼……可能是碰到了桌布,也可能是地震(那天確實有輕微震感)……它就……就這樣了。”她的眼淚終於滾落下來,“我知道它可能不值很多錢,但對我來說,它是曾祖母留下的、不多的念想之一。看到它碎成這樣,我……”她說不下去了,只是無助地看著蘇見遠和林微。
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