初夏的風開始帶上暑氣，梧桐葉的綠意沉沉地壓著枝頭，午後陽光熾烈，蟬鳴終於零星地響起，宣告著季節的徹底轉換。“古今閣”工作室裡，空調靜靜運轉，維持著適宜文物儲存的恆溫恆溼環境。那幅巨大的波斯織錦已被沈館長所在的博物館派人取走——他們定製了一個特製的平放式恆溫恆溼展示櫃，將暫時穩定後的壁掛安置其中，並開始著手聯絡專家研究那背面的銘文。工作室中央巨大的臨時工作臺已經拆除，恢復了往日的佈局，只留下空氣中一絲若有若無的陳年纖維氣息，以及那段緊張救援記憶的迴響。

新的委託並未讓他們等待太久。這天上午，一位滿頭銀髮、身形清瘦、氣質儒雅的老者，在一個年輕人的攙扶下，緩步走進了工作室。老者雖拄著柺杖，但腰背挺直，眼神清亮有神。他姓顧，是本地文史館退休的研究員，也是知名的碑帖收藏與研究者。攙扶他的年輕人是他的孫子，小顧。

“蘇先生，林小姐，打擾了。”顧老的聲音沉穩，帶著老派知識分子的溫和與篤定，“早就聽聞‘古今閣’妙手回春，今日冒昧前來，是有一件舊物，想請二位看看，是否還有延壽的可能。”

小顧將一個長方形的、裹著藍色棉布的木匣放在工作臺上。木匣紫檀材質，入手沉甸，邊角光滑，顯然是常年摩挲之物。開啟木匣，裡面是厚厚一疊用上等宣紙包裹著的東西。揭開層層宣紙，露出的並非書籍或畫作，而是一套拓片。

拓片數量不少，約有二十餘張，尺寸不一，最大的長約一米，寬約六十釐米。紙張是特製的拓印用紙，纖維較長，韌性好，但歷經歲月，也已泛黃發脆。墨色是典型的烏金拓，墨色黝黑光亮，與紙張的黃色形成鮮明對比。拓工極為精湛，字口清晰，筆畫間的石花（石碑風化的自然紋理）和細微的崩裂痕跡都纖毫畢現，可見原碑刻的蒼勁力道與歷史滄桑。

然而，病害同樣明顯。許多張拓片邊緣有不同程度的撕裂、缺損；摺疊處因長期反覆開合，紙張纖維已疲勞斷裂，形成明顯的摺痕裂口；部分割槽域有褐色的水漬或黴斑；更嚴重的是，有幾張拓片因曾經受潮，紙張發生了粘連，強行揭開可能導致字跡連同紙張表層一起剝離。

顧老戴上老花鏡，用戴著白手套的手指，極其輕柔地拂過最上面一張拓片的邊緣。“這是我四十多年前，在秦中一帶訪碑時親手拓制的。原碑是唐代的一方墓誌，書法出自當時的無名書手，但風骨峭拔，頗有六朝遺韻，史料價值也不俗。可惜原碑據說已在後來的動亂中損毀，不知所蹤。我這套拓片，恐怕是存世不多的完整記錄之一了。”老人的語氣裡，帶著對時光流逝與物事無常的深深感慨，以及對這些拓片所負使命的鄭重。

蘇見遠和林微仔細檢視。拓片的內容是典型的唐代楷書墓誌銘，文字密密麻麻，但排列齊整，書風確實端正中見險峻。烏金拓的墨色儲存尚好，但紙張的脆弱和各類損傷，使得這些珍貴的“碑影”隨時可能碎裂、資訊湮滅。

“顧老，您的意思是希望我們修復這些拓片，讓它們能夠安全地儲存、翻閱和研究？”林微問道。

顧老點頭：“正是。我不求它們煥然如新，那不可能，也不必要。我只希望這些紙和墨，能更長久地留存下去，至少在我有生之年，還能時常翻閱；將來，也能留給館裡或真正有興趣的後學做研究。它們是我年輕時的足跡，也是一段歷史的側影，原碑既已不存，這些拓片就更顯珍貴了。”

他停頓了一下，看向那些粘連的拓片，眼中閃過痛惜：“尤其是這幾張粘連的，我一直不敢輕易動手，怕毀了字跡。你們是專業人士，看看有沒有穩妥的法子。”

蘇見遠與林微商量了一下。拓片修復是書畫修復中的一個專門領域，有其特殊性。它不僅要修復紙張載體，還要保護拓印的墨跡（尤其是烏金拓，墨層較厚，且有光澤，處理不當容易磨損或失去神采），同時要考慮到拓片作為“碑刻的影子”，其“金石氣”和歷史痕跡（如自然磨損、舊裱痕跡）的保留價值。

“修復原則可以確定：最小干預，加固脆弱部分，分離粘連，修補缺損，最後考慮是否重新裝裱或製作便於儲存翻閱的冊頁、夾板。”蘇見遠說，“難點在於粘連分離和摺痕修復。粘連物的成分需要分析，分離方法要極度溫和。摺痕處的紙張纖維已斷，需要在不明顯增加厚度的情況下進行加固，恢復其柔韌性。”

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