琉森湖畔，“東亞藝術與科技館”，“跨越海洋的技藝對話”特展正式對公眾開放。

開展首日，並非週末，但前來參觀的人流卻超出了館方預期。媒體預展的報道起了作用，但更多是口碑的悄然傳播——關於一個來自中國的、不同尋常的文物故事。

蘇見遠、林微和國圖團隊的成員們，穿著正式的深色服裝，佩戴著工作證，分散在“天工院”專題展區附近。他們並非講解員，但隨時準備應對可能的技術性或學術性詢問。

展區內，觀眾們安靜地移動著。有人在銅銃展櫃前長久駐足，俯身細看那陰刻的“天工”二字和精巧的結構；有人被弧形螢幕上的動態敘事吸引，仰頭觀看焦黑碎片如何被光影賦予新生；年輕人和孩子們則圍在互動模型前，小心翼翼地旋轉透明藥室，或在工作人員的指導下，好奇地觀看那短暫開啟的幽藍熒光。

林微留意著觀眾的反應。她看到一位白髮蒼蒼的老先生，在“碎憶”靜默影片前停留了足足十分鐘，螢幕上只有放大後緩緩移動的“小鳥”刻痕和族譜失系的文字，背景是極低的環境音。老先生最終什麼也沒說，只是微微頷首，緩緩走向出口的沉思角，拿起一張便箋，低頭書寫。

她也看到一對年輕情侶，在力學模擬熱點圖前小聲爭論，似乎在討論材料強度與設計風險的關係。一位母親帶著大約十歲的兒子，在展區介紹“天工院”工匠可能命運的展板前，低聲對孩子解釋著什麼，孩子仰著臉，表情嚴肅。

最多的，是一種專注的沉默。沒有喧譁，沒有急匆匆的拍照打卡，大多數人都沉浸在展覽營造的氛圍和資訊中。這種沉默，在林微看來，比任何讚歎都更有分量。它意味著思考正在發生。

下午，穆勒博士匆匆找到秦遙和蘇見遠，臉上帶著興奮的神色：“剛接到一位本地收藏家的電話，他在報紙上看到報道，說他祖父在二十世紀三十年代從亞洲帶回一件‘奇怪的銅器’，一直放在閣樓裡。描述聽起來……可能和我們的銅銃有關！他下午就帶著照片過來！”

這個訊息讓團隊精神一振。難道除了館藏這支，還有另一件“天工”遺物流散在瑞士民間？

三點左右，一位約莫七十歲、衣著得體的老先生在秘書陪同下抵達博物館。穆勒博士在貴賓室接待了他。老先生名叫瓦格納，出示了幾張泛黃的黑白照片和一張近年拍的彩色照片。

黑白照片上，一支形制相似的短管銅銃被隨意放在鋪著絨布的桌上，旁邊有比例尺。彩色照片則顯示它現在被放在一個樸素的木盒裡，表面氧化更嚴重，但基本形制可見，特別是那個可旋轉的藥室。最關鍵的是，在銃身的另一側，同樣位置，陰刻著兩個漢字。

“我祖父是鐘錶匠，上世紀二三十年代曾在上海工作過幾年，”瓦格納先生解釋道，“他說這是從一個落魄的中國貴族後裔手中換來的，對方說這是祖上傳下的‘火器玩具’。祖父覺得機括精巧，像鐘錶，就帶了回來。他一直以為是件高階工藝品，直到今天看到報紙……”

蘇見遠接過彩色照片，用隨身攜帶的高倍放大鏡仔細觀察那兩個漢字。筆畫因氧化和磨損有些模糊，但依稀可辨：“……試……驗？”他看向林微和秦遙。

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