“九霄環佩”被安置在特製修復架上，送入恆溫恆溼的觀察室，如同一顆心臟被安放進了精密的監護箱。室內的燈光始終維持在適宜文物儲存的柔和亮度，空氣幾乎凝滯，只有儀器面板上跳動的數字和曲線，證明著時間仍在流逝。
修復團隊進入了高度戒備的“觀察期”。每日，蘇見遠、孫教授和陳博士都會透過遠端監控和資料鏈路，分析琴身裂縫的微位移、內部應力、振動基頻的細微變化。林微則負責彙總這些資料，形成每日簡報，傳送給所有團隊成員。博物院方面，李逸雲和趙清音輪流值守，確保任何異常都能第一時間響應。
最初幾天，資料平穩得令人心焦。裂縫寬度沒有絲毫變化，內部應力曲線平穩，振動頻率與安置支架前基本一致。彷彿那具千年的琴身，在經歷了劇變之後，陷入了深沉的休眠，對外界的一切呵護都無動於衷。
“它在適應。”視訊會議裡，蘇見遠盯著螢幕上的曲線，對略顯焦躁的團隊成員說，“支架提供了外部穩定，但真正的癒合，需要它自身纖維的緩慢調整和內在應力的重新分佈。這需要時間，可能比我們預想的更長。”
等待，成了主旋律。但等待並非空等。利用這段相對平靜的時期，聲學-材料組開始了更精細的準備工作。根據最終確定的三組“八寶灰”配比方案，錢老帶領助手，開始手工研磨、篩濾、調和。這不是流水線作業，每一次調和，都講究“手準、心靜、氣勻”。林微被允許在旁觀察記錄，她看著錢老那雙佈滿老繭卻異常穩定的手，將不同目數的珍珠粉與鹿角霜按特定順序加入濃稠的生漆中，用玉杵沿著一個方向緩慢而持續地研磨數百下，直至混合物呈現出一種特有的、溫潤如膏的質感，再加入極細的金粉或青金石粉，繼續研磨。整個過程無聲，卻充滿了一種古老的儀式感。
“漆性如人性，急了，它就‘燥’，不服帖；慢了，它就‘惰’，沒精神。”錢老一邊研磨，一邊對林微低語，“調和八寶，就是調和陰陽，調和剛柔。這灰最後補到琴上，不是一塊死物，它得是‘活’的，能跟著琴身一起呼吸，一起振動。”
與此同時，蘇見遠並沒有閒著。他根據最新的監測資料，開始微調那套內部支架中幾個關鍵柔性單元的預設引數，使其更貼合琴身可能發生的、極其微妙的形變趨勢。他也在反覆模擬，當兩個月後（這是暫定的觀察期下限）開始填補“八寶灰”時，不同填補方案對琴體最終振動模態可能產生的細微影響。計算是海量的，常常在深夜，梧桐巷的設計間裡依然亮著燈。
林微除了記錄和協調，也開始系統地學習古琴的基本知識。趙清音送來了幾本入門教材和演奏音像，她利用碎片時間，瞭解“散、泛、按”三種音色的區別，體會“吟、猱、綽、注”指法中的韻味。她並不指望成為琴人，但她覺得，要更好地記錄這次修復，要理解蘇見遠和整個團隊在追求什麼，就必須儘可能靠近那床琴所承載的藝術世界。當她第一次笨拙地用手指勾響一張練習琴的琴絃，聽到那低沉而悠遠的震動時，心頭莫名一顫，彷彿觸控到了某種穿越千年的、純粹而深邃的情感脈絡。
觀察期進入第三週時，監測資料終於出現了第一次有意義的波動。裂縫最寬處，感測器記錄到了一次極其微小的、約0.02毫米的內合位移！同時，該區域的內部應力圖譜顯示，原先的一個應力集中點有了鬆動的跡象。
“開始了。”蘇見遠在每日簡報中只寫了這三個字，後面附上了放大後的資料對比圖。整個團隊的精神都為之一振。雖然變化細微到可以忽略不計，但這證明琴身自身的恢復機制正在啟動，證明他們設定的環境是有效的，證明漫長的等待有了第一絲曙光。
此後，變化雖緩慢，卻持續而穩定地進行著。裂縫在以每週約0.05毫米的速度極其緩慢地彌合，內部的應力分佈也在朝著更均衡、更自然的狀態調整。振動基頻則出現了一種有趣的“漂移”——在某些非常窄的頻段上，出現了極其微弱的增強或減弱，彷彿琴身在小心翼翼地“試音”，尋找著受傷前那個最舒適、最和諧的共振狀態。
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什麼？你說機械廠哪天不招人，可我蘇浩就是進不去？
手裡有肉，萬事不慌！
機械廠我還進定了！
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他們更專業！
獵和取，合在一起，那可就有搶的意思了，沒毛病。
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鷹醬的武器好，獵過來；腳盆雞的五軸機床強，取過來；大毛的吹氧轉爐先進，獵取過來不就得了？
多大點事。
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都是肉！
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