正月十五剛過，梧桐巷的積雪尚未化盡，空氣裡還殘留著爆竹的硫磺味和湯圓的甜香。春寒料峭，但陽光已有了些許暖意，照在溼潤的青石板上，反射出清亮的光。
程月白女士如約而至。
她比信中給人的印象更顯清瘦，約莫五十許年紀，穿著簡潔的靛藍色棉麻長衫，外罩一件半舊的米白色羽絨服，風塵僕僕，眼神卻清亮平和，帶著長期從事文保工作特有的沉靜氣質。她只隨身攜帶一個半舊的帆布旅行袋和一個用防震材料層層包裹的金屬箱。
蘇見遠和林微將程月白迎進工作室。壁爐燒得正旺，驅散了早春的寒氣。王大媽特意送來了新沏的龍井，茶香氤氳。
簡單的寒暄過後，程月白沒有過多客套，輕輕打開了那個金屬箱。箱內分隔成數個襯有軟墊的格子，每個格子裡靜靜躺著一件器物。正是照片上那些殘破的顏料碟、筆洗、畫稿襯板。實物比照片更令人動容。
粗糙的土陶碟邊緣豁口參差，碟心沉積著乾涸板結、色彩斑駁的礦物顏料，紅、藍、綠、金……彷彿凝固了一小片敦煌的夜空與壁畫。青瓷筆洗的釉面開片細密如冰裂，碗底一圈洗不掉的赭石色痕跡。最引人注目的是一塊尺餘見方的薄木板，邊緣磨損成不規則的弧形，板面被各色顏料浸染滲透，形成深淺不一、層層疊疊的色塊，有些地方還殘留著炭筆勾線的淡淡痕跡——這顯然是一塊長期使用的調色盤兼畫稿襯板。
器物無言，卻彷彿散發著大漠的乾燥氣息、洞窟的陰涼，以及油燈下專注而艱辛的勞作氛圍。
“這些都是五十年代初，常先生帶著最早一批工作人員，在莫高窟臨摹壁畫時使用的。”程月白的聲音很輕，如同怕驚擾了沉睡的記憶，“條件極其艱苦，住的土坯房，喝的是苦鹹水，畫具都是東拼西湊，甚至就地取材。這些碟子、碗，很多可能就是當地老鄉家裡尋常的日用器皿，被拿來盛放珍貴的礦物顏料。這塊木板，”她指著那塊斑駁的襯板，“聽說最早是洞窟裡一塊廢棄的門板殘片。”
她拿起那隻土陶顏料碟，指尖拂過碟心乾硬的藍綠色塊：“這是青金石研磨的群青，當年非常珍貴。常先生要求臨摹必須忠於原色，自己節衣縮食，想辦法從極有限的經費裡擠出錢來購買礦物顏料。每一克，都凝聚著心血。”
蘇見遠和林微靜靜地聽著，目光久久流連在這些平凡又非凡的器物上。它們沒有古董的華美，卻因與那個偉大的名字和那段篳路藍縷的歲月相連，而擁有了震撼人心的樸素力量。
“基金會的想法是，”程月白將器物小心放回，“不希望將它們修復得光鮮亮麗，擺放在玻璃櫃裡供人遠觀。我們更希望，它們能被妥善地保護起來，延緩消亡，同時保持這種‘原真狀態’——包括這些磨損、豁口、板結的顏料，因為它們本身就是歷史的一部分，是常先生和早期敦煌守護者們工作狀態最直接的見證。修復的目的，是讓它們能夠被更久遠地儲存、研究和展示，讓後人能夠直觀地感受到那種‘雖千萬人吾往矣’的堅守精神。”
這與蘇見遠和林微在回信中提出的原則不謀而合，甚至更為深刻。他們感受到一種遇到知音的鄭重與輕鬆。
“我們完全贊同。”蘇見遠開口，語氣是罕見的肅穆，“面對這樣的遺物，任何多餘的人工干預都是僭越。我們的工作，應該僅限於必要的物理穩固、科學清潔（在不損傷歷史資訊的前提下），以及為它們提供最適合長期儲存的微環境。修復過程本身，也必須詳細記錄，作為這些器物‘生命史’的一部分。”
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