雨絲裹挾著日本海的鹹溼氣息,斜斜打在JU漫畫工作室鳥取分部的玻璃窗上。玻璃內側,貼著秋山隼新作《疾風農場》的最終版海報——機甲少年踩著履帶式收割機,在金黃的稻浪裡掀起漫天煙塵,畫風凌厲得幾乎要劃破紙面。
雄太郎樹人將最後一張溼透的畫稿平鋪在烘乾架上,指尖劃過稿紙邊緣時,還能摸到未乾透的油墨涼意。這是他今天處理的第三十七張畫稿,距離出版社要求的截稿日期,只剩不到七十二小時。
作為JU工作室專為秋山隼團隊設立的鳥取分部責任編輯,雄太郎的日常,從來都被切割成涇渭分明的兩半。
室內的他,是被畫稿淹沒的“救火隊員”。分部的辦公區不大,二十平米的空間裡,堆滿了畫稿、參考資料和喝到冷掉的咖啡。秋山隼的創作速度越來越快,快到草稿幾乎是直接從手繪板裡“湧”出來的,線條裡帶著肉眼可見的焦躁。雄太郎必須在秋山隼交稿後的一小時內,完成分鏡邏輯梳理、人物表情校對、場景細節核查——這位人氣漫畫家對速度的執念,已經到了不容許任何環節拖沓的地步。
“雄太郎,這一話的農機履帶紋路,是不是太誇張了?”助理的聲音帶著猶豫,指著畫稿上的機甲部件,“現實裡的收割機,履頻寬度根本達不到這個比例。”
雄太郎湊過去,指尖在稿紙上輕輕敲了敲。他想起上週去長野農場調研時,渡邊老爺子握著他的手說的話:“小雄啊,機器是死的,人是活的,但漫畫裡的機器,得帶著人的溫度。”他抬頭看向窗外,雨幕裡,隱約能看到鳥取沙丘的輪廓,沙丘邊緣的農田裡,幾臺真正的收割機正安靜地停在田埂上。
“改。”雄太郎的聲音很輕,卻帶著不容置疑的篤定,“把履頻寬度調小,加上磨損的痕跡,還有——”他頓了頓,筆尖在稿紙上畫了個圈,“在履帶的縫隙裡,加幾粒稻種。”
助理愣了愣,隨即恍然大悟。秋山隼的漫畫,向來以熱血冒險為賣點,卻偏偏少了點泥土的氣息。雄太郎知道,這正是松本洋浦讓他來鳥取分部的原因——既要守住秋山隼的風格,又要悄悄補上那些被忽略的、屬於土地的細節。
而室外的雄太郎,則是奔波在田野間的“採風人”。只要秋山隼的創作陷入瓶頸,他就會拎著速寫本,一頭扎進鳥取的農田裡。清晨的田埂上,他跟著老農學分辨稻種的優劣;午後的曬穀場上,他蹲在草垛旁,觀察陽光如何在穀粒上投下細碎的光斑;黃昏時分,他坐在田埂邊,看著歸巢的鳥兒掠過稻浪,把那些轉瞬即逝的畫面,都記在速寫本上。
這些採風得來的細節,最後都會變成他標註在畫稿邊緣的小字。比如“稻穗的下垂角度,要符合成熟度”,比如“農民的手套,指尖處應該有磨損”,再比如“收割機的排氣管,排出的尾氣應該是淡灰色的,不是黑色”。
秋山隼起初對這些標註不以為然,直到有一次,一位讀者在留言區寫道:“我家就是種稻的,看到漫畫裡的收割機履帶,突然想起了爺爺的手套。”那一刻,秋山隼拿著手機,沉默了很久。
夜色漸濃時,雨終於停了。雄太郎關掉分部的燈,鎖上門,轉身走進微涼的晚風裡。遠處的民居里,透出溫暖的燈光,隱約能聽到電視裡傳來《麥浪與少年》的主題曲——那是佐藤佑的作品,也是秋山隼嘴上不屑,卻偷偷看了好幾遍的動畫。
他摸出手機,給松本洋浦發了條簡訊:“畫稿已校完,細節已補,明日可發稿。另,鳥取的稻子快熟了,邀你下月來嘗新米。”
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