作者默雲溪
從敦煌返回建水的大巴車在山路上蜿蜒前行，窗外的夕陽將天際染成溫暖的橘紅色，蘇小冉指尖摩挲著採集來的敦煌壁畫色彩樣本，紙上赭石紅、石青藍的色塊在光影中流轉，彷彿還能嗅到莫高窟洞窟中千年塵埃的氣息。她身旁的研發團隊成員們沒有絲毫疲憊，捧著筆記本熱烈討論著，時而爭執不休，時而豁然開朗，車廂裡滿是靈感迸發的鮮活氣息。
“敦煌第320窟的飛天綵帶，色彩過渡太精妙了，石青到石綠的漸變幾乎沒有痕跡，咱們現有的礦物顏料調配技術很難做到。”研發部的年輕技術員小林皺著眉，指著樣本上的色彩漸變區域，“而且壁畫經過千年氧化，色彩多了一層溫潤的包漿感，這種歲月沉澱的質感，怎麼在新燒製的瓷器上呈現？”
蘇小冉點點頭，翻開自己的考察日記：“我注意到了，敦煌研究院的專家說，壁畫顏料是用天然礦物與植物膠混合調變的，繪製後經過千年的溫溼度變化，才形成了這種獨特的質感。咱們可以嘗試在礦物顏料中加入少量天然樹脂，模擬這種歲月感，至於色彩漸變，或許可以採用分層施釉的工藝。”
丹增師傅坐在車廂後排，手裡轉動著一串菩提子，聞言開口道：“唐卡繪製中也有色彩漸變的技法，叫‘暈染’，是用細筆蘸取不同濃度的顏料反覆疊加。或許可以把這種技法與瓷器的施釉工藝結合，先在瓷胎上用淡色顏料打底，再用濃色顏料分層渲染，最後施透明釉燒製，看看效果。”
眾人紛紛表示贊同，原本困擾的難題似乎有了突破口。大巴車駛入青雲窯所在的古鎮時，夜色已經降臨，瀘江河畔的燈光倒映在水面上，波光粼粼。研發團隊沒有回家休息，徑直走進了非遺融合實驗室，將採集來的樣本、繪製的草圖、記錄的筆記一一鋪開，一場關於“敦煌瓷韻”的研發攻堅戰，就此拉開序幕。
實驗室裡的燈光徹夜通明，試劑瓶、顏料罐、瓷片樣本整齊地擺放在操作檯上。為了還原敦煌壁畫的經典色彩，研發團隊首先對採集的色彩樣本進行了光譜分析，在電腦上生成詳細的色彩資料。“赭石紅的主要成分是氧化鐵，石青藍是藍銅礦，石綠是孔雀石，土黃是褐鐵礦。”化驗員小張盯著光譜分析儀的螢幕，報出一組組資料，“但壁畫中的色彩並不是單一礦物成分，比如那抹‘敦煌黃’，就混合了土黃、雄黃和少量硃砂，比例大概是7:2:1。”
蘇小冉立刻帶領團隊進行調配實驗。他們將碾碎的土黃、雄黃、硃砂粉末按比例混合，加入適量的釉料和水，攪拌均勻後塗抹在瓷片上，放入小型電窯中燒製。四個小時後，瓷片被取出，大家圍上前仔細觀察，卻發現燒製出的黃色過於鮮亮，缺少壁畫中那種溫潤厚重的質感。“還是不對，雄黃的比例太高了，而且缺少樹脂的溫潤感。”蘇小冉用放大鏡看著瓷片，語氣有些沮喪。
“別急，慢慢來。”阿莫師傅端著一杯熱茶走進實驗室，他一直關注著“敦煌瓷韻”的研發，“彝族漆器的上色工藝中，會用松脂熬製清漆，既能增加色彩的溫潤度，又能保護顏料不脫落。你們可以試試在顏料中加入少量松脂，再調整礦物的比例。”
研發團隊立刻調整方案，將雄黃的比例降到10%，加入5%的天然松脂，重新調配顏料、塗抹瓷片、入窯燒製。這一次，燒製出的“敦煌黃”終於有了壁畫中的溫潤質感，色彩飽滿卻不刺眼，彷彿沉澱了千年的時光。大家興奮地擊掌慶祝，這是他們攻克的第一個色彩難題。
接下來的半個月裡，實驗室成了研發團隊的“戰場”。為了還原石青藍的漸變效果，他們嘗試了二十多種施釉方法，從單層塗抹到多層暈染，從手工噴灑到噴槍霧化，每一次實驗都詳細記錄資料，分析成敗原因。有一次，小林不小心將兩種濃度不同的石青顏料混合在了一起，情急之下只能將錯就錯，塗抹在瓷片上燒製。沒想到，燒製出的瓷片呈現出自然流暢的藍白漸變，恰好模擬出敦煌壁畫中天空的層次感。“無心插柳柳成蔭！”小林激動地跳了起來，這個意外發現讓他們找到了色彩漸變的核心技巧——利用顏料濃度差自然過渡，再輔以分層施釉。
圖案呈現的難題同樣棘手。敦煌壁畫中的飛天、蓮花、藻井等圖案線條細膩繁複，尤其是飛天的衣袂和綵帶，線條飄逸靈動，在平面的壁畫上尚且難以繪製，要在立體的瓷器上呈現，難度更是翻倍。設計部的設計師們對著高畫質掃描的壁畫圖案反覆研究，嘗試了多種勾勒方式，卻始終無法達到理想效果。
“線條太僵硬了，沒有飛天的飄逸感。”設計總監小王對著繪製好的紋樣模板嘆氣，“手工勾勒很難保證線條的流暢度，尤其是在弧形的瓷瓶表面，稍不留意就會變形。”
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