釋出會後的第三天，五一勞動節，聶老又把我叫到出版社。

這次不在會議室，而是在他私人辦公室。房間不大，但整潔雅緻，靠牆的書架上擺滿了各種書籍和獎盃。桌上攤著幾份檔案，還有一本裝幀精美的香港出版物。聶老的神情比以往更加嚴肅，甚至有些凝重。

“浩彣，坐。”他示意我坐下，把那份香港出版物推到我面前。

是香港三聯書店最新一期的《讀書》雜誌，封面赫然印著《明朝那些事兒》第六冊《長河入海》的封面，配著醒目的標題：“大陸歷史奇書，香江引頸期盼”。副標題是：“十五歲作家田浩彣完結明朝巨著，海外出版引關注”。

我翻開雜誌，裡面有一整版的專題報道，詳細介紹了《明朝那些事兒》系列在大陸的火爆現象——銷量突破五百萬冊、讀者年齡跨度極大、被眾多學校推薦等。

文章對作者“口四文三”（田浩彣）的身份進行了種種猜測和挖掘，提到他“年僅十五歲”、“同時經營文化公司”、“據傳還涉足音樂創作”等。

文章最後寫道：“據悉，香港三聯書店已與人民文學出版社接觸，有意引進該系列圖書在港澳及海外發行。而更引人注目的是，這位天才少年作家，據傳正在構思一部全新題材的作品，風格將與《明朝》迥異……”

“看到問題了？”聶老問，手指在雜誌上敲了敲。

我放下雜誌：“香港出版社想引進《明朝》？”

“不只是引進那麼簡單。”聶老摘下眼鏡，揉了揉眉心，顯出幾分疲憊，“浩彣，你要明白，《鬼吹燈》這種題材——盜墓、探險、靈異元素，還有那些民間神秘傳說——在大陸目前的出版環境下……很敏感。”

他頓了頓，似乎在斟酌措辭，每個字都說得很慢：“審查部門會怎麼看？會不會被歸為‘封建迷信’？‘盜墓’這個主題本身就有政策風險。就算能出版，要經過多少輪的修改、刪減？最後可能面目全非，失去原汁原味。”

我沉默了。這些問題，我不是沒想過。前世《鬼吹燈》的出版就歷經波折，這一世雖然時代背景稍有不同，但大環境不會變。

“但香港不一樣。”聶老話鋒一轉，重新戴上眼鏡，目光變得銳利，“香港三聯書店是香港最具影響力的出版機構之一，對這類題材的接受度更高，出版尺度更寬鬆。他們可以做更完整的版本，甚至……”他看著我，“可以做大陸做不了的設計、營銷和推廣。繁體字版在港澳臺、東南亞、乃至歐美華語市場，都有很大的空間。”

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