逆向的墨跡

一

入秋後的第一場雨，淅淅瀝瀝下了三天。國畫大師李硯秋的畫室裡，瀰漫著松煙墨特有的清苦香氣，混合著潮溼空氣裡的樟木味道。他站在窗前，望著庭院裡被雨水打溼的芭蕉葉，指尖無意識地摩挲著袖口——自從三天前發現那幅《秋山雲瀑圖》的異樣，他就沒睡過一個安穩覺。

“李老，您又在看哪幅畫？”徒弟小林端著一杯剛泡好的龍井走進來，見師父又站在了畫架前，不由得嘆了口氣。

李硯秋沒有回頭，目光死死盯著牆上的畫作，聲音裡帶著難以掩飾的疲憊：“你看，又淡了些。”

小林順著他的目光望去，心頭也是一沉。那幅《秋山雲瀑圖》是李硯秋上月剛完成的得意之作，耗費了他整整一個月的心血。畫中，層巒疊嶂的山峰以濃淡相宜的墨色勾勒，雲霧繚繞山間，瀑布從崖壁傾瀉而下，濺起的水花用留白與淡墨巧妙表現，一派氣象萬千的景緻。可如今，畫中山腰處的雲霧，已經淡得近乎透明，原本墨色厚重的崖壁邊緣，也像是被雨水沖刷過一般，失去了往日的蒼勁。

這不是普通的顏料氧化。李硯秋這輩子與筆墨打交道，什麼樣的畫作老畫沒見過？氧化的墨色會發暗、發灰，帶著歲月沉澱的厚重；可這幅畫的墨色，卻是在“消退”，像是有人拿著一塊無形的橡皮擦，正一點點擦掉他筆下的痕跡，讓畫作朝著最初的白紙狀態“逆向”迴歸。

“畫室裡的其他東西都好好的。”小林放下茶杯，指著案臺上的草稿，“您看，前天畫的那幅《竹石圖》，墨色還是濃豔得很，新研的墨錠也沒出問題。”

李硯秋緩緩點頭。他早已檢查過畫室裡的一切：通風正常，溼度與溫度都控制在適宜畫作儲存的範圍內，就連裝裱用的綾絹與漿糊，都是他用了幾十年的老方子，絕無質量問題。可偏偏，只有這幅傾注了他最多心血的《秋山雲瀑圖》，在悄無聲息地“消失”。

“這畫像是活過來了，在自己抹去自己。”李硯秋的聲音裡帶著一絲茫然，“我畫了一輩子畫，從沒見過這樣的怪事。”

就在這時，門鈴響了。小林去開門，片刻後，領著一個身影走進來。來人穿著一件灰色的棉麻長衫，身形清瘦，眉眼間帶著一種超乎常人的沉靜，正是陳默。

“陳先生，您可算來了。”李硯秋像是抓住了救命稻草，快步迎了上去。他與陳默相識多年，知道這位老友雖非書畫界人士，卻有著一雙能“看見”氣場與情緒的眼睛，曾幫不少人解決過類似的“異事”。

陳默點點頭，目光沒有停留，徑直走向了那幅《秋山雲瀑圖》。他站在畫前，微微閉上眼睛，伸出右手，掌心朝向畫作，像是在感受著什麼。

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二

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三