國畫講究墨分五色，即便是隻用黑色墨汁，也有焦、濃、重、淡、清五種表現方式，透過墨色的濃淡乾溼變化，就能表現山水的陰陽向背、遠近層次。
這種 “五色” 是灰度的漸變，本質上只是同一區域畫紙上積蓄的墨汁多寡，造成對光線不同的吸收作用。
畫家就是透過反覆磨練的技藝，可以隨心所欲的調控墨汁在畫紙上的留存位置和多寡，來勾勒描繪出想要的畫面，將自己想要表達的感悟融入其中，是技藝和意念的雙重體現。
在美術館這種特殊的環境中，陳康健看著一幅熟悉的山水，忽然就有了不一樣的感悟。
韓芮爾那座大山裡的畫室，他每年都會去，還會住上幾天。
那附近的山水他們也不止一次遊覽過，在湖中泛舟，在水邊釣魚，也不止一次爬到山頂，俯瞰遠近不同的景觀。
原先看韓芮爾畫畫的時候他並沒有太多感觸，只是感覺很不容易，經常一幅看著沒有失誤的畫被她一把撕掉，要重頭再來，他並不理解到底哪裡出了問題。
今天在不同的環境下，陳康健再次欣賞眼前的畫作，腦海中自然而然的浮現出那片熟悉的山水景色，紙上的水墨彷彿只是一個引子，能直接將人接引到那片縹緲的山水之中。
韓芮爾潛心畫畫似乎也是一種修煉，將她對山水風景的感悟提煉出來，轉化為意念能量融入畫作之中。
這種創作既需要極為精熟的技巧，也需要在作畫過程中將自身意念作用於畫筆之上，透過濃淡有序的墨跡渲染表現出來。
以前陳康健看的只是表象，他知道自己是外行，對畫中的意境感悟有限，今天這個環境下，他用心去看畫，竟然也發現了其中的妙處。
畫中感悟到的山水與現實中的景色有相同之處，但是又有很大的不同，更像是一種開了美顏的山水景色，沒有了現實中的瑕疵，更加的純淨，更加的虛無縹緲，讓人有種超然物外的感覺。
陳康健專心的看畫，一幅畫前面能站十幾分鍾，每幅畫的山水都大同小異，只是畫面內容輕微的調整，給他的感覺卻不一樣，似乎也能表現出不同的意境。
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