說白了, 黛安娜現在正處在一個資本積累時期。

小說的出版讓她賺到了第一桶金，然後運用這筆錢她開始為自己積攢資本，在八七年的股災中狠狠的賺了一筆。考慮到股災之後產業的恢覆, 她又用這筆賺到的錢抄底買入了一些公司的股份——股災發生之前她那幾百萬想要入場是真的不夠看。藉著這個機會她成為了一些未來發展優良的企業的股東。

但是這些對於她想要做的事情來說並不夠, 就算是這些股份以後升值了, 可是她持有的份額並不夠多, 幾千萬的資金, 很可能一部電影就給砸沒了，更不用說她身後還有個無底洞一樣的研究所，當搞科研不用錢嗎？

美國的藥物為什麼賣的那麼貴？還不是初始研發資金的原因？一種能夠上市的藥物的誕生背後往往是幾億幾十億資金的砸進去, 藥不賣的貴一點兒怎麼回本賺錢？就算是能夠靠著股市收割一把, 可是也得考慮到北美的股市是一個非常成熟的市場, 這種實業的股票很難在漲到一個數字之後出現大幅度的波動, 所以藥價高是必然的事情。

而黛安娜自己的那個研究所, 到目前為止還是一個只往裡面砸錢，沒看見什麼產出的吃錢機器。現在規模小, 吞掉的資金少她還能頂得住，可是想要出成果的話, 就那麼小貓三兩隻根本就是不現實的事情, 所以還是要擴大隊伍, 而擴大隊伍就要砸錢，事情就又回到了原點。

做一個投機者, 在金融市場上面掠奪足夠的資金, 然後投入到實業當中, 進而用實業產生的利潤來反哺這個吃金大戶才是正確的開啟方式。所以黛安娜才會直接十年之內都不會考慮《秘密花園》的電影化，而是將主意打到了小成本電影製作上面，一方面積累經驗，一方面也是積攢足夠的資本，在好萊塢站穩腳步。

太心急了從來都沒有什麼好下場的，尤其是在好萊塢這個資本執行已經十分成熟的市場裡面，蛋糕已經被瓜分殆盡，即使是想要分得一點兒食物殘渣也是交學費的，沒有人能夠一點兒代價都不付就在這裡混的風生水起。

只不過這個代價有時候是金錢，有時候是別的。就像是《紐約情緣》，按照羅伯特·唐尼這個資深編劇跟導演的話來說，這個劇本或許在寫作能力上面有所欠缺，但是在內容上面卻非常出色。它融合了很多時下流行的元素跟觀眾們喜歡的東西，最重要的是這些融合並不是像拼盤一樣的讓人覺得壁壘分明，而是非常自然的融合在了一起，一切的發生都是那麼的理所當然而又邏輯清楚，看似簡單的故事卻能吸引足夠的目光。

“這個劇本很有意思，往淺了的方面拍就是一部出色的小妞電影，往深裡面拍也能拍出社會的折射跟人生的無奈，無論是哪個方向都能走出一條路來，編劇真是個人才。”

這是梅爾·吉布森當初評價《紐約情緣》的話語，也是因為這點他才會想要將故事給改編成為自己的衝奧作品，因為這個劇本確實是很有意思，從不同的視角來看的話，有著不同的解讀，關鍵在於則重點而已。

那句話怎麼說來著？編劇不一定會導，但是導演一定會編！甚至不只是會編，導演對於一個劇組的其他工種不說徹底的掌握，但是多多少少是會有一些瞭解的，要不然拍個電影連燈光跟色彩都搞不明白還拍什麼電影？一片灰濛濛的天空嗎？

所以總說獨立製片出人才，因為獨立電影窮啊，導演也管得多，甚至有的電影投資都是導演東拉西扯了好幾年才拉來的，僅僅是夠那些膠片的費用而已，這麼一來可不就是得親身上陣了嗎？

梅爾·吉布森也是這樣，即使是他現在未必就想到了以後要往導演這條路上面走，可是他的專業素養已經初步顯現了出來——對於劇本的審美能力，還是從導演角度來的。

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