粵海的白露總帶著清晨的薄霧，荔枝灣的水面上飄著幾艘畫舫，烏木的船身被水汽浸得發亮，船艙裡的墨香混著桂花香，在潮溼的空氣裡瀰漫。陳曉明踩著跳板走上“墨韻舫”時，畫舫主人柳先生正對著一幅未乾的水墨畫發愁——畫中的荔枝灣，水面本該清澈如鏡，此刻卻泛著詭異的灰黑色，岸邊的荔枝樹葉片焦枯，像是被大火燒過，更怪的是，墨色會順著宣紙的紋路遊走，最後在畫角聚成一個模糊的人影，像在哭泣。
“陳先生，您可算來了。”柳先生的指尖還沾著墨汁，他拿起畫軸，聲音裡帶著焦慮，“這已經是第七幅了，前幾幅的《珠江帆影》《白雲山居》，全變成了這樣。有個老畫師說，夜裡看到畫舫上有燈光，透過窗紙能看到有人在作畫，可畫舫的門明明鎖著，我睡前特意檢查過的。”
陳曉明走到畫案前，拿起那幅《荔枝灣圖》。宣紙細膩，墨色是上好的徽墨，本該濃淡相宜，此刻卻透著一股滯澀的能量，像凝固的血淚。平衡之力探入的瞬間，他“看到”了清晰的畫面：日軍的汽艇撞向畫舫，刺刀挑破船艙裡的畫稿；一個穿長衫的畫師抱著畫具跳入水中，手裡還緊緊攥著一支狼毫筆；他被機槍掃射時，鮮血染紅了水面，墨汁在血水裡暈開，像一幅破碎的水墨畫……
“這畫舫……抗戰時遭過難？”陳曉明問道。墨韻舫是荔枝灣有名的畫舫，柳先生的外祖父周墨仙是當年的嶺南畫派畫師，擅長畫山水花鳥，據說他的《荔枝灣全景圖》曾被送到巴黎展覽，卻在抗戰時因拒絕為日軍作畫，被殺害在畫舫上，那些未完成的畫稿，也被付之一炬。
柳先生引著他走到船艙的暗格裡，裡面藏著幾卷燒焦的畫稿，邊緣還留著火焰的痕跡。“我外祖父就是在這畫舫上沒的，”柳先生展開一卷殘稿，上面還能看到半隻荔枝，“日本人說要他畫一幅《大東亞共榮圖》，掛在司令部，他說‘筆墨有正氣，不畫諂媚圖’，當場就把畫筆折了。他們惱羞成怒，就放火燒了畫舫，我外祖父抱著他最珍愛的畫譜，沒肯走……”
他從畫案的抽屜裡翻出一個紫檀木筆洗，裡面插著幾支舊毛筆，筆桿上刻著“墨仙”二字，其中一支狼毫的筆尖還沾著暗紅色的痕跡，像是乾涸的血跡。筆洗底下壓著一張泛黃的宣紙，是周墨仙的筆跡：“畫者，心之聲也，景由心造，筆隨情走，若心不正，筆必歪斜。吾外孫若見此，當記‘丹青寫山河，筆墨鑄丹心’，莫讓畫筆染塵埃。”
陳曉明拿起那支狼毫筆，筆桿溫潤，筆尖的能量波動格外強烈。平衡之力流轉間，他能清晰地感受到周墨仙的執念——那是對藝術的忠誠，對民族氣節的堅守，這種執念附著在畫筆和畫稿上，看到如今的柳先生為了迎合遊客，畫些粗製濫造的商品畫，甚至用印刷品冒充手繪，才會讓畫作變色、墨色遊走，其實是想喚醒他對“筆墨丹心”的敬畏。
“不是畫中鬼影，是你外祖父的執念在‘護畫’。”陳曉明將毛筆放回筆洗，“他當年用命守護的，不只是畫稿，更是畫師的風骨、筆墨的正氣。你現在為了賺錢糟蹋藝術，他才會用這種方式提醒。”
柳先生的臉瞬間漲紅，他抓起一幅印刷的《荔枝灣圖》，畫面模糊，毫無生氣：“外祖父總說，好畫是‘搜盡奇峰打草稿’，要對著實景寫生，要把心意融進筆墨裡，不能閉門造車。這幾年遊客多了，我嫌寫生麻煩，就印了些畫賣，沒想到……是我浮躁，丟了外祖父的臉面。”
正說著，畫案上的硯臺突然輕微晃動起來，墨汁自己在硯臺裡旋轉，形成一個小小的漩渦。暗格裡的殘稿飄了出來，其中半幅《荔枝灣全景圖》正好落在畫案上，殘稿上的水面清澈，荔枝樹鬱鬱蔥蔥，與柳先生的畫作形成鮮明對比。那支狼毫筆從筆洗裡彈出，筆尖蘸著墨汁，在宣紙上輕輕一點，暈開一個飽滿的墨團，像是在催促什麼。
“他在等你重拾丹心。”陳曉明指著窗外的荔枝灣，“把那些印刷品全燒了，重新對著實景寫生；畫你真正想畫的山河，哪怕賣得慢，也要保住筆墨的正氣；在畫舫上掛起外祖父的殘稿，旁邊寫上他的畫，讓每個來的人都知道，畫畫不只是謀生，更是鑄魂，他會看到你的誠意的。”
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