靜室之內,燭火通明。李斯屏退了左右,只留下兩名擅長書法的屬官在一旁磨墨、鋪展縑帛。空氣中瀰漫著新墨的清香和舊簡牘特有的竹木氣息。他的面前,攤開著無數資料:有西周流傳下來的金文拓片,古樸凝重;有秦國曆代刻石如石鼓文,渾厚雄健;有關中地區通行的籀文(大篆),結構繁複;也有來自六國各地、形態各異的簡帛文字,如楚國的鳥蟲書、齊國的蝌蚪文等,奇詭難辨。
統一文字,並非憑空創造一種新文字,而是在現有文字基礎上,“**罷其不與秦文合者**”,選取最規範、最簡潔、最易於書寫和識讀的形態,進行系統的整理、簡化與標準化。
這是一項極其浩大而精細的工程,需要對文字源流、結構有著極其深刻的理解,更需要具備高超的書法造詣和堅定的審美取向。放眼整個秦國,乃至天下,能擔此重任者,非李斯莫屬。他不僅是政策的制定者,更是當時頂尖的書法大家。
李斯凝神靜氣,首先從最基礎、最常用的文字開始。他提起那支新改良的“蒼毫筆”,飽蘸濃墨,在潔白的縑帛上,緩緩寫下一個“**皇**”字。
他摒棄了周金文中過於象形、筆畫冗餘的部分,也捨棄了六國文字中那些隨意增減筆畫、結構失衡的寫法。他以秦系文字(籀文)為骨幹,融匯金文的莊重典雅,對其進行簡化:上部“白”字寫得端正,下部“王”字穩如基石,整體結構緊湊,筆畫勻稱,充滿了威嚴與秩序感。
“此字,當為‘皇帝’之‘皇’的標準式。”李斯對屬官說道。屬官立刻恭敬地將這個字臨摹下來,標註說明。
接著是“**帝**”字。他同樣比較了多種寫法,最終確定了一個結構清晰、筆畫流暢的形態,強調其上部“朿”與下部“巾”的平衡關係。
“**始**”字、“**皇**”字、“**兼**”字、“**並**”字……一個個關乎國體政令的關鍵字,在他筆下被逐一釐定。
他並非一味求簡,而是在保證結構清晰、不易混淆的前提下,儘可能減少不必要的曲折和筆畫。例如,“**車**”字,他並未採用某些六國文字中極其簡略、幾乎失去原形的寫法,而是保留了車輪、車輿的基本結構特徵,但線條更為平直規整,便於刻寫和辨認。
對於結構複雜的字,如“**爨**”(燒火做飯),他仔細分析了其組成部分(臼、同、林、大、火),合理安排佈局,使其雖筆畫多而不顯雜亂,結構穩定。
遇到有爭議的字形,他便與屬官討論,或查閱更多古籍,務求其源流清晰,理據充分。有時為了一個字的偏旁部首擺放、筆畫間的穿插避讓,他會反覆書寫數十遍,直至找到最完美、最和諧的那一種形態。
夜深人靜,唯有筆尖在縑帛上劃過的沙沙聲,以及偶爾調整坐姿時衣料的摩擦聲。李斯完全沉浸在了文字的海洋裡。他彷彿在與倉頡對話,在與歷代書寫者交流,更是在為這個嶄新的帝國,鍛造一把無形的、卻能貫通古今、凝聚人心的鑰匙。
他不僅規定單字,還開始編纂標準的字書。他以西周宣王時太史籀所著《史籀篇》為基礎,博採眾長,刪繁就簡,重新編撰。他將常用的、結構有代表性的字挑選出來,編成三篇:**《倉頡篇》、《爰歷篇》、《博學篇》**。這三篇字書,不僅收錄了經過規範的小篆字形,還採用四言韻語的形式,便於記誦,如“倉頡作書,以教後嗣。幼子承詔,謹慎敬戒……”既可作為識字課本,亦是書寫範本。
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