藝術雙年展的開幕如同投入滾油的一勺冷水，瞬間炸開。鎂光燈、名流、評論家、好奇的觀眾、舉著自拍杆的網紅……喧囂的人潮湧入展館，將平日冷清的殿堂變成沸騰的漩渦。

《通道》所在的主廳，因其龐大的體積和開幕前就流傳出的“晦澀”、“令人不安”的傳聞，反而成了最熱門的打卡點之一。人們排著隊，帶著或好奇、或獵奇、或準備接受“藝術洗禮”的表情，鑽進那個由電子骸骨和冰冷光線構成的迷宮。

徐明和林小雨站在展廳角落一個不起眼的陰影裡，看著人群湧入他們的“作品”。他們沒有像其他參展藝術家那樣，被簇擁著接受採訪、講解創作理念。策展人尊重了他們“不願過多曝光”的意願，只在展覽畫冊上留下簡短的、近乎謎語的藝術家陳述：“《通道》——關於被傳輸、被幹擾、被聆聽與失語的聲音考古現場。”

實際上，他們幾乎無法開口解釋。任何關於“監聽”、“訊號”、“系統操控”的具體指涉，都可能觸碰雷區。他們只能沉默，讓裝置自身去言說，去承受千百種誤讀、曲解或（他們期待的）偶爾一現的深刻共鳴。

迷宮內部，聲景發揮了預想中的效力。有人進去不到一分鐘就捂著耳朵倉皇逃出，抱怨“頭疼”、“壓抑”；有人則流連忘返，試圖分辨聲音中隱藏的“密碼”，在社交媒體上釋出長篇大論的解讀，從福柯的權力話語分析到當代人的資訊焦慮症，腦補出遠超創作者本意的宏大敘事；更多的人，只是帶著一種“我體驗過了”的滿足感，在出口處打卡拍照，將《通道》的陰鬱迷宮作為自己時尚品味的另類背景板。

這就是藝術的場域：一部分是真誠的探索與表達，一部分是精心的表演與誤讀，更大一部分，是喧囂的消費與遺忘。

方哲帶著小型攝影團隊也在現場，他鏡頭捕捉的不是裝置本身，而是裝置前形形色色的人，他們的反應、交談、甚至不經意流露的迷惑或不適。對他來說，《通道》引發的“觀看效應”，比裝置本身更接近《星痕之下》想要探討的主題——當個人的創傷與秘密被置入公共空間，它會如何被觀看、被消化、被轉化為新的敘事？

開幕式的喧囂中，徐明注意到幾個特別的參觀者。他們不像普通觀眾那樣走馬觀花或拍照，而是在某些聲音片段前長時間駐足，神情專注，甚至拿出專業錄音筆貼近揚聲器收錄，或者用手機拍攝資料流影像的細節。他們的穿著低調，氣質冷峻，像是某些專業領域的研究者，或者……別有用心的調查者。

其中一人，在出口附近，目光銳利地掃過角落裡的徐明和林小雨，停留了一瞬，微微頷首，然後便消失在人群中。沒有交談，沒有名片，只是一個眼神。

是“深海”的人？還是其他方面（警方、調查記者、競爭對手）的關注？無法分辨。

雙年展帶來的關注度是雙刃劍。除了那家海外音樂節的正式邀請，《迴響》廠牌的數字專輯銷量迎來了一個小高峰。一些真正嚴肅的文化媒體開始約稿，希望他們能談談創作與時代的關係。甚至有兩所大學的藝術學院，邀請他們去做非正式的講座或工作坊。

與此同時，網路上關於他們“故弄玄虛”、“消費苦難”、“藝術幌子下的自我標榜”的批評聲也再次響起，雖然規模不大，但言辭尖刻。某位以毒舌著稱的藝術評論家在專欄裡寫道：“《通道》試圖扮演時代的聽診器，但最終只聽到自己矯情的回聲。將個人不幸上升為普遍隱喻，是當代藝術最常見的懶惰與傲慢。”

這些聲音，他們已經學會部分遮蔽。更讓他們在意的，是那個“深藍頻率”的變化。在雙年展開幕前後，監聽裝置捕捉到的訊號脈衝，明顯變得更加規律、密集，甚至出現了新的、短暫的數字編碼序列（依舊無法破譯）。彷彿那個隱藏的系統，也“知道”他們被推到了更顯眼的位置，並相應地調整了自身的“通訊”狀態。

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