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退圈後,我上岸成為外交發言人_第11章 加入項目組(1)

京城大學行政樓.

覃芝芝的高跟鞋聲在寂靜中格外清晰.她停在 302 室門前,深吸一口氣敲響雕花木門.

“請進.” 醇厚低沉的男聲傳來.

覃芝芝推門而入,暖黃的燈光下,一位身著藏青色中山裝的中年男子坐在書桌後.筆挺的中山裝襯得他身姿如松,胸前口袋露出半截燙金鋼筆,彰顯著學者風範.

四十多歲的面龐鐫刻著歲月沉澱的沉穩,鏡片後的眼睛深邃如潭,眼角的細紋裡彷彿藏著無數學術研究的故事,灰白的鬢角與梳理整齊的頭髮,更添幾分儒雅氣質.

書架上陳列著《全球治理中的文化博弈》《非傳統安全視域下的國際關係》等專著,扉頁處印著 “林越倫 著” 的燙金字樣,無聲訴說著他在國際關係領域的權威地位.

辦公室檀木桌上攤著聯合國教科文組織的檔案,林越倫放下鋼筆,指了指對面的真皮座椅,嘴角帶著一絲若有若無的笑意:“覃同學,方明教授對你在《影視跨文化傳播》課上的表現讚不絕口.”

他推過來一疊資料,封面上 “一帶一路文化交流影像計劃” 幾個燙金字在陽光下閃爍.

“這個專案需要和多個國家對接,查閱大量材料 ,每個鏡頭的剪輯都可能涉及國際關係的微妙平衡,你覺得自己能勝任嗎?”

覃芝芝翻開資料,裡面夾著各國文化禁忌表和拍攝計劃草案.

她用英語流暢回應:“在分析《花樣年華》改編案例時,我曾研究過阿拉伯國家對影像敘事的偏好.文化傳播本就與國際關係緊密相連,比如在沙特,鏡頭角度的選擇不僅關乎文化禁忌,更可能影響當地對我國文化輸出的態度.”

她切換成俄語,指著資料上的莫斯科站規劃,“俄羅斯觀眾更注重鏡頭的史詩感,或許可以借鑑塔爾科夫斯基的長鏡頭手法,但也要注意在展現歷史厚重感時,避免觸碰地緣政治敏感點.”

說著又用法語補充對巴黎站的見解,“在浪漫主義發源地,我們可以嘗試用意識流剪輯呈現文化交融,同時結合中法近年的文化合作成果,增強內容的親和力.”

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