“學到了，學到了。”
“不愧是陳學長，是真教東西呀！”
“確實，就跟好萊塢工業化一樣，每一次的拍攝都是有計劃、有預案的。”
餘萌萌眨了眨眼，將話題自然地轉向自己更熟悉的領域：
“聽起來真的好複雜……那學長，在這種非常精細、甚至有點軍事化的拍攝管理下，會不會限制演員的發揮呢？
比如我們演員有時候需要一些情緒上的醞釀，或者臨場有些新的想法，但拍攝週期卡得那麼緊……”
陳家樂笑了笑，看向鏡頭：“好問題。但這其實是個誤區。嚴格的規劃，恰恰是為了給創作留出更安全、更自由的空間。”
“舉個例子，如果我們沒有前期詳細的賽車戲分鏡和預演，到了現場，演員可能要在不安全的臨時環境裡，反覆嘗試一個他自己都不確定能不能成的動作，導演和攝影團隊也在試錯，時間一分一秒過去，壓力越來越大，最後可能為了趕進度而妥協。
那種狀態下，哪有創作自由可言？”
“而當我們把技術層面，比如機位怎麼擺、車子怎麼跑、燈光怎麼打的問題，都在前期透過預覽和測試基本解決後，到了現場，我和演員要專注的，就只剩下表演本身。
我知道這個鏡頭我們有充足的時間拍三條、五條，去嘗試不同的情緒層次。
演員也知道，在這個規劃好的框架內，他可以放心地去投入、去冒險、去嘗試，而不會擔心因為自己導致全組耗上一整天。”
他總結道：“電影是集體藝術，需要信任和協作。清晰的規劃，就是建立這種信任的基礎，讓每個人都知道自己的位置和方向，然後才能心無旁騖地把各自那部分做到最好。”
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