醫院病房裡的那幕《重生之門》所帶來的慰藉是短暫而珍貴的，現實的陰影依舊濃重地籠罩著。沈墨帶著那張充滿力量的草圖回到畫室，內心卻無法完全平靜。阿on那張帶著挑釁與狂熱的臉，以及她話語中與周雨薇如出一轍的、對秩序與聯結的蔑視，像一根刺，紮在她的意識深處，隱隱作痛。
她無法像程述那樣，在董事會的戰場上與顧瀚生正面交鋒，也無法像醫生那樣，直接治療王芳的身體或念安的心理創傷。但她的戰場，在別處。她的武器，是藝術家的敏感，是局外人的清醒，以及對那些潛藏在光鮮表象之下的、扭曲靈魂的某種近乎本能的嗅覺。
她沒有依賴於王芳為她建立的資訊渠道去獲取商業情報，而是動用了自己多年在藝術圈積累的、更為隱秘和零散的人脈網路。她聯絡了獨立策展人、邊緣藝術評論家、甚至一些混跡於地下藝術圈的訊息靈通人士。她的詢問方式迂迴而巧妙，圍繞著“阿on”這個名字，打聽她的背景、她的資助來源、她近期的活動軌跡，以及她言論中可能提及或影射的“導師”或“同類”。
與此同時，她將自己關在畫室裡，對著巨大的畫布，卻並非在創作。她調出了網路上所有能找到的關於阿on的影像資料——那些模糊的現場記錄、充滿剪輯痕跡的訪談片段、她在社交媒體上釋出的晦澀圖文。沈墨像一個行為痕跡分析師，反覆觀看，暫停，放大細節。她看的不是藝術表達，而是阿on無意識間流露出的微表情、習慣性手勢、以及她作品中反覆出現的某些特定符號和隱喻。
她還重新翻出了那些被封存在記憶深處、關於周雨薇的資料。那個女人的照片、她僅存的幾篇充滿偏執觀點的文章、她當年試圖用來影響和操控他人的手段。沈墨將周雨薇的精神肖像與螢幕中阿on的形象並置，在畫布上用炭筆飛快地勾勒、對比、尋找著那些超越時空的、精神上的共鳴與承襲。
幾天不眠不休的交叉比對和線索梳理，像在進行一場無聲的拼圖遊戲。零散的資訊碎片開始在她腦中逐漸匯聚，指向一個令人不寒而慄的可能性。
她注意到阿on在某次非公開的沙龍談話中，曾隱晦地提及一位“早已看穿一切虛妄的先知”，並引用了一段話，那段話的用詞和句式，與周雨薇某篇未被廣泛傳播的手記中的段落驚人地相似。
她透過一個法國畫廊主的朋友，查到阿on早期在歐洲某個非主流藝術節亮相時，一個註冊在海外、背景模糊的基金會曾為她提供過一筆啟動資金。而那個基金會的名稱，與幾年前曾與周雨薇有過短暫交集的一個境外文化機構，存在著若即若離的關聯。
最關鍵的一個發現，來自於一位在獨立媒體工作的朋友。對方在閒聊中提到，近期有幾篇明顯帶有傾向性、質疑芳華集團企業文化和王芳個人領導風格的匿名評論文章，在幾個小眾但影響力不小的藝術評論平臺上釋出，帶起了不小的負面節奏。經朋友私下查證，這些文章的IP地址雖然經過多次偽裝跳轉，但最終的源頭，指向了一家與“磐石資本”有長期合作關係的水軍公司。而釋出指令的時間點，恰好與顧瀚生開始在董事會發難的時間高度吻合。
這個發現像一道閃電，瞬間連線了兩個看似獨立的威脅。顧瀚生不僅在商業層面進攻，同時也在輿論層面佈局，而阿on，這個精神上與周雨薇遙相呼應的“影子”，很可能就是他在文化輿論戰場上精心挑選甚至暗中助推的一枚棋子。利用阿on那種反建制、反權威的激進姿態，來解構和攻擊王芳及芳華集團的正面形象，為他的資本入侵創造更有利的輿論環境。阿on或許並不知道自己可能被利用，或者她根本不在乎，只要能達到“破壞”和“顛覆”的目的，她樂於見到自己的影響力擴大。但顧瀚生，顯然精準地捕捉並利用了這一點。
這些線索串聯起來，一條隱隱的線浮現了出來。阿on，即使不是周雨薇親手培養，也極有可能是她那些扭曲理念的繼承者，一個被同樣黑暗養分澆灌出的、更具攻擊性的“影子”。而現在，這個危險的“影子”，與顧瀚生那冰冷的資本獠牙，形成了某種程度上的共謀，一明一暗，同時撕咬著芳華和王芳。
這個發現讓沈墨脊背發涼。周雨薇的幽靈並未散去，她以另一種形式，藉著阿on這個年輕的、更具迷惑性的軀殼，重新逼近她們的生活。而顧瀚生，則冷靜地將其納入了自己的攻擊體系。
她沒有立即打電話給病中的王芳。姐姐此刻需要的是靜養，是陪伴念安，不能再承受更多精神上的衝擊。而且，這僅僅是她的推測，需要更確鑿的證據，也需要一個能與之配合的行動計劃。
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“她只是我邀請的天師。”
後來，江清婉成了著名的東京神算，京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已，糾纏不清，一聲“婉婉”喊得真心切。
貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔，抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師？這是他的小嬌娘。