那顆蓮子的清甜還在舌尖縈繞，謝雲歸已悄然退去，如來時一般安靜，只留下滿室漸淡的果香和窗外依舊灼人的午後陽光。
沈青崖又獨自坐了片刻，直到陽光偏移，將桂花樹的影子拉長，斜斜地投進窗內，在地面青磚上切割出明暗交織的圖案。她看著那些晃動的光影，忽然覺得，這房間的寂靜與空曠，有了形狀。
不是之前那種沉甸甸壓在心口的、令人窒息的“空”，而是變成了可以被目光丈量、被光影勾勒的“空間”。她坐在這裡，是空間裡的一個點；窗在那裡，是另一個點；門在身後，桌椅在身邊……它們之間存在著清晰的距離、角度和關係。
這種對“空間”的感知，如此尋常，卻又讓她感到一絲久違的……新奇。
她忽然意識到，自己似乎很久沒有真正“在”一個空間裡了。
更多的時候，她活在“關係”與“事理”的網格中。她在棋盤上，與人對弈；她在奏章裡，權衡利弊；她在密報中，抽絲剝繭。她的意識高懸，俯瞰著由權力、利益、算計構成的抽象圖景。至於身體所處的具體環境——是宮殿的丹陛，是行轅的書房，還是這江南別館的廂房——往往只是無關緊要的背景板，模糊一片，不會真正進入她的感知。
她忘了風穿過不同窗欞時的聲音差異，忘了陽光在不同時辰投在地面上的溫度變化，忘了桌椅的木紋觸感，甚至忘了自己的肢體，在這具體空間裡伸展、移動時，與周遭物體那種微妙的距離感與存在感。
無人與她進行真實的、具象的互動，於是她便漸漸遺忘了自己作為一具血肉之軀，存在於三維世界中的基本事實。她的“在”，只剩下思維與意志的“在”，像一個脫離了座標系的幽靈。
所以才會在需要與那些鮮活生動的女子交往時，感到那樣深刻的無所適從。因為她早已不習慣“身處其中”，不習慣用身體的語言（眼神、姿態、距離、觸碰）去感知和回應他人，也不習慣在具體空間裡定位和呈現自己。她的交流是純然“事”與“理”的，是符號與意圖的傳遞，一旦需要融入那些充滿細微身體語言與空間互動的親暱氛圍，她便如同失了錨的船，茫然無措，只覺自己處處“不對”，貧瘠而笨拙。
這種“失位感”，甚至影響了她對自己的認知。她看自己，如同看一幅平面的畫像，或是一件陳列的器物，只有“美”或“不美”、“合用”或“不合用”的抽象評價，卻失去了那種“這具身體正存在於此處，正呼吸，正感受著空氣流動與光線溫度”的鮮活體認。
方才謝雲歸進來又離開，他的行走、駐足、放置托盤、退後……這些動作在空間裡劃出的軌跡，他與她之間保持的那個固定距離，他呼吸時空氣微弱的流動，甚至他目光掃過她時那有形的重量感……所有這些最平常不過的“互動”，卻像投入死水中的石子，無意間激活了她某些沉睡已久的、關於“存在”的基本感知。
她不再是棋盤上一個孤立的點，或是奏章裡一個抽象的名諱。她是坐在這個江南別館廂房窗邊椅子上的、一個會感到疲憊、會嚐到果甜、能被他人目光觸及、也佔據著一定空間體積的、具體的人。
沈青崖緩緩站起身。動作帶起衣料的摩挲聲，在寂靜的房間裡顯得格外清晰。她走到窗邊，不再是隔著距離“看”那株桂花樹，而是伸出手，指尖輕輕探出窗外。
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結婚七年後，封庭深待她冷漠如冰，容辭一直面帶微笑。
因為她深愛着他。
我也相信有一天，她能溫暖他的心。
但她等待的是他對另一個女人的一見鍾情，呵護備至。
她仍然堅持他們的婚姻。
直到她生日那天，千里迢迢出國找他和女兒，他卻帶着女兒去陪那個女人，把她一個人留在空房裡。
她終於徹底放棄了。
看着自己帶大的女兒要別的女人當媽媽，容辭也不再心疼。
制定離婚協議，放棄監護權，她瀟洒地離開了，從此對父女漠不關心，坐等離婚證辦下來。
放棄家庭，回歸事業，曾經被大家看不起的她，很容易賺到1000多億的財富。
然而，她左等右等，離婚證沒有辦下來不說，以前不想回家的男人回家的次數越來越頻繁，對她也越來越粘越緊。
得知她要離婚，一向矜貴冷漠的男人把她堵在角落裡：“離婚？不可能的事。”
為了報復出軌的未婚夫，她不怕死的算計了未婚夫的小叔。“我那侄兒不能滿足你？”霍寒辭掐着她的下巴，腕間的黑色佛珠矜貴清冷。人人都說他是人間佛子，不染煙火氣。睡過一晚的池鳶表示，大佬其實很好哄。能力強一點，嘴甜一點，這朵高嶺之花就能縱着她。她要什麼，霍寒辭給什麼。“霍總很快就會甩了她。”“逢場作戲，只是玩玩而已。”京城人人都等着看她笑話，可沒人知道的是，某天夜裡霍寒辭將人逼進角落。“池鳶，你再說離婚試試？”人間佛子從此被拉下神壇。
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她仍然堅持他們的婚姻。
直到她生日那天，千里迢迢出國找他和女兒，他卻帶着女兒去陪那個女人，把她一個人留在空房裡。
她終於徹底放棄了。
看着自己帶大的女兒要別的女人當媽媽，容辭也不再心疼。
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顧清禾一臉痞笑：‘能動手解決，絕不逼逼，大巴掌‘啪啪啪’就問你們爽不爽？’
至於親爸想認親，愛死哪死哪去：“自由自在她不香？”
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***
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什麼天師？這是他的小嬌娘。