浙江東陽木雕小鎮的清晨，薄霧還未散盡，65 歲的國家級木雕非遺傳承人周松青就已經坐在作坊裡，手裡握著一把刻刀，在一塊樟木上細細雕琢。他的身旁，新人導演王浩正舉著攝像機，鏡頭緊緊跟隨著那把遊走的刻刀 —— 木質纖維在刀刃下捲曲，牡丹紋樣的花瓣逐漸立體，陽光透過作坊的木窗，在樟木上投下細碎的光斑，構成一幅靜謐而專注的畫面。這是 “新星導演計劃” 扶持的第八部電影《匠心》的拍攝現場，也是王浩第一次將鏡頭對準傳統木雕技藝，對準那些在現代社會里堅守傳承的手藝人。

2033 年 6 月，《匠心》在全國院線上映。這部講述 “三代人堅守傳統木雕技藝，在現代社會尋找傳承與創新平衡” 的電影，沒有宏大的敘事，沒有激烈的衝突，卻憑藉對傳統文化的真誠呈現、對工匠精神的細膩刻畫，收穫了票房與口碑的雙豐收 —— 上映首周票房破 2 億，總票房突破 6 億，豆瓣評分穩定在 8.7 分；更帶動東陽木雕小鎮遊客量增長 300%，多地文化館、手工藝機構開設木雕體驗課程，讓 “傳統木雕” 從銀幕走進了普通人的生活。林晚星站在東陽木雕小鎮的遊客中心，看著排隊體驗木雕的孩子們認真地握著刻刀，心中滿是感慨：“讓傳統文化在現代社會‘活’起來，這就是《匠心》最想傳遞的初心。”

“新星導演計劃” 自啟動以來，始終致力於挖掘多元題材，扶持新人導演。當新人導演王浩帶著《匠心》的劇本找到林晚星時，這個聚焦傳統木雕傳承的故事，一下子打動了她。“現在很多年輕人對傳統技藝的瞭解太少了，甚至不知道木雕不只是‘雕個擺件’，還藏著千年的文化與技藝，” 林晚星說，“《匠心》的故事，不僅是講木雕，更是講‘傳承’—— 如何讓老手藝在現代社會活下去，如何讓年輕人願意接過前輩的刻刀，這是每個傳統文化都面臨的問題，也是值得被鏡頭記錄的故事。”

《匠心》的劇本打磨用了整整一年。王浩與編劇團隊多次走訪東陽木雕小鎮，與數十位木雕手藝人交流，收集他們的故事，最終將核心衝突聚焦在 “傳承與創新” 的矛盾上：老木匠陳守藝（陳建斌 飾）堅守傳統，認為木雕必須 “按老規矩來”，不能有一絲一毫的改動；兒子陳建國（中年演員張磊 飾）在時代浪潮中選擇放棄木雕，去城市做了傢俱生意；孫子陳念秋（李浩然 飾）從小跟著爺爺學木雕，卻想將木雕元素融入現代傢俱設計，讓傳統技藝走進年輕人的生活。三代人的不同選擇，折射出傳統技藝在現代社會的傳承困境。

“我們不想把老木匠塑造成‘固執的守舊者’，也不想把年輕傳承人塑造成‘顛覆傳統的革命者’，” 王浩解釋道，“陳守藝的‘守’，是對技藝的敬畏 —— 他知道每一刀背後的講究，知道紋樣裡藏著的文化；陳念秋的‘變’，是對傳承的負責 —— 他知道如果老手藝只能擺在博物館裡，就永遠沒有未來。這種‘守’與‘變’的矛盾，才是最真實的傳承現狀。”

為了讓劇本更貼近木雕手藝人的生活，團隊還邀請周松青擔任 “文化顧問”，從木雕技藝的細節到手藝人的生活習慣，一一進行指導。比如劇本里有一段 “陳守藝教陳念秋雕刻‘百鳥朝鳳’” 的戲，周松青特意指出：“雕刻‘百鳥朝鳳’有講究，先雕鳳頭，再雕羽翼，最後雕花紋，每一步的刻刀都不一樣 —— 鳳頭要用‘圓刀’，羽翼要用‘平刀’，花紋要用‘斜刀’，這些細節不能錯，錯了就不是‘老手藝’了。” 這些建議被一一寫進劇本，讓故事充滿了真實的 “匠人氣息”。

在演員選擇上，林晚星與王浩達成共識：“老木匠陳守藝需要一位有‘歲月沉澱感’的演員，能演出手藝人的固執與溫柔；年輕傳承人陳念秋則需要一位有‘少年氣’的新人演員，能演出對傳統的熱愛與對創新的渴望。”

最終，他們確定由陳建斌飾演陳守藝。陳建斌為了演好這個角色，提前兩個月來到東陽木雕小鎮，跟著周松青學習木雕技藝 —— 從握刀姿勢到雕刻力度，從識別木材到紋樣設計，他都一絲不苟地練習。“剛開始握刀時，手根本不聽使喚，刻刀總往錯的地方走，” 陳建斌回憶道，“周老師告訴我，木雕要‘心手合一’，心裡要先有紋樣，手上的刀才能跟著走。後來我每天練習四個小時，直到刻出的牡丹能看出層次感，才敢拍第一場雕刻戲。”

年輕傳承人陳念秋的飾演者李浩然，是 “新星導演計劃” 簽約的新人演員。為了貼近角色，他不僅學習木雕技藝，還深入瞭解年輕手藝人的生活 —— 跟著小鎮裡的年輕木雕師一起設計現代木雕產品，去傢俱市場調研年輕人喜歡的風格，甚至自己動手設計了一款 “木雕元素檯燈”，並將其融入到電影的道具中。“陳念秋不是‘憑空創新’，他的創新是建立在對傳統的理解上的，” 李浩然說，“透過這段時間的體驗，我明白了‘傳承不是複製，創新不是顛覆’，這也是我想透過角色傳遞給觀眾的理念。”

為了讓影片更具真實感，劇組將主要取景地選在了東陽木雕小鎮。這裡不僅有儲存完好的古木雕作坊，還有現代木雕創意園區，能同時展現 “傳統” 與 “現代” 的木雕場景。

在陳守藝的 “老作坊” 場景佈置上，劇組幾乎還原了周松青的真實作坊 —— 牆上掛著不同型號的刻刀，從幾釐米的小刻刀到幾十釐米的大刻刀，整整掛了三排；桌上擺著半成品的木雕擺件，有牡丹、有龍鳳、有山水，每一件都帶著手藝人的溫度；角落裡堆著幾捆樟木、楠木，木材上還留著砍伐時的痕跡；甚至連作坊牆上的日曆，都翻到了周松青平時常用的那一頁。“這些細節不是刻意佈置的，而是手藝人生活的一部分，” 王浩說，“我們希望觀眾看到這個作坊，就像走進了一位真實的老木匠家，感受到那種‘與木頭為伴’的生活氣息。”

影片中的木雕道具，更是全部由周松青及其團隊手工製作。從陳守藝珍藏的 “百鳥朝鳳” 木雕掛屏，到陳念秋設計的現代木雕家具，每一件都經過精心雕琢。尤其是 “百鳥朝鳳” 掛屏，周松青帶領團隊用了三個月時間才完成 —— 選用百年樟木，採用 “透雕” 與 “浮雕” 結合的技藝，鳳頭用透雕展現立體感，羽翼用浮雕展現層次感，花紋則用 “細刻” 展現細膩度。“這件掛屏不僅是道具，也是一件真正的木雕藝術品，” 周松青說，“我希望透過它，讓觀眾看到傳統木雕技藝的魅力。”

《匠心》的拍攝週期長達兩個月，在這兩個月裡，劇組始終堅持 “細節為王”—— 從演員的雕刻姿勢到刻刀的使用手法，從木材的紋理到紋樣的設計，每一個與木雕相關的細節，都經過反覆打磨。林晚星多次來到拍攝現場，強調 “要讓觀眾透過鏡頭，感受到木雕技藝的‘講究’，感受到手藝人的‘匠心’”。

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