風鈴村的夏日，在知了不知疲倦的鳴唱和滇湖潮汐有節奏的拍岸聲中，愈發顯得悠長而寧靜。

距《去有風的地方》書稿交付出版社已過去差不多一個星期，出版流程進入後期，王曼麗那股因巨大成就感和期待感而帶來的興奮勁頭稍稍平復，生活重新迴歸到日常的、細水長流的節奏。

她開始著手整理在風鈴村積累的大量照片和隨筆，構思新的寫作計劃，或者跟著阿秋哥學習更復雜的風鈴製作技法，日子充實而愜意。

沈嶼則依舊保持著他的創作習慣。

畫室臨湖的窗戶終日敞開，滇湖的波光雲影、風鈴村的白牆黛瓦、院中草木的榮枯變化，皆是他筆下的素材。

這段時間，他心境平和，創作了不少作品，主要以油畫和水彩為主，題材多是眼前的風物，風格愈發沉靜內斂，於寫實中透著抒情的意境。

這日午後，天空湛藍如洗，幾縷薄雲如絲如絮。

院外傳來一陣由遠及近的、與村裡常見車輛不同的、低沉穩重的引擎聲，最終在“臨湖小築”的籬笆院門外停下。

沈嶼正站在畫架前，為一幅描繪雨後滇湖煙波的水彩畫做最後的調整，聞聲並未回頭，只是淡淡地對正在書房裡對著電腦螢幕咬筆桿的王曼麗說：“曼麗，去看看，應該是嘉德的人來了。”

王曼麗“哦”了一聲，放下筆，小跑到窗邊張望了一眼，回頭道：“嗯，是輛黑色的商務車，看著挺氣派。我去開門。”

來的正是嘉德拍賣會 當代藝術部的業務經理和一名助理，他們是專程趕來收畫的。

自從上次沈嶼那批“青釉油畫”在歐美市場引起轟動、尤其是那幅意外產生“光致變色”效果的《窯變·曦光》拍出天價後，嘉德便將沈嶼列為最高級別的重點合作藝術家，對他的新作動向極為關注。

雖然沈嶼行蹤飄忽，極少主動聯絡，但嘉德憑藉其強大的資訊網路和與沈嶼之間那點微妙的默契，總能在他定居某處一段時間後，精準地找上門來。

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