這時，手機輕輕震動了一下，是蘇曼卿發來的資訊，字跡依舊是溫軟的調子：“沈先生，晨起翻到祖母留下的染線方子，其中一種‘霞影黃’，或許正適合姚黃的花蕊，需不需要我抄給你？”

沈知言看著資訊，嘴角不自覺地彎起。他彷彿能想象到蘇曼卿此刻的模樣，大概正坐在木香花架下的竹椅上，手邊放著那本舊筆記，指尖劃過泛黃的紙頁，眼神專注而溫柔。他指尖敲擊螢幕，回得也簡單：“多謝蘇小姐，若方便，盼能一見，順帶歸還筆記。”

資訊發出不過片刻，便收到了回覆：“好，那午後你來院裡吧，我讓廚房燉了蓮子羹，配著茶喝正好。”

放下手機，沈知言的心裡又添了幾分淺淺的期待。他將繡繃重新收好，轉身開始整理工作室。案几上散落的絲線被一一歸置進錦盒，不同顏色、不同粗細的絲線分門別類，排列得整整齊齊；用過的銀針被擦拭乾淨，插進竹製的針筒裡，陽光照在針身上，反射出細碎的銀光；那些暫時用不上的殘片，被小心地鋪在素色錦緞上，收進木盒的底層。整個過程，他做得從容而細緻，沒有了以往的急躁，每一個動作都帶著對器物的珍視。

整理妥當後，他拿起蘇曼卿借給他的那本筆記，細細翻閱起來。筆記的前半部分多是針法心得，從基礎的平針、套針，到複雜的暈針、纏針，都記載得詳盡而細緻，甚至還有幾幅手繪的針腳示意圖，線條娟秀，一目瞭然。翻到後半部分，便是染線的配方，蘇曼卿提到的“霞影黃”赫然在列，配方旁還標註著一行小字：“暮春霞起時採槐花粉，拌以蜜水，浸絲線三宿，曬至半乾，復浸於晨露中，如此三番，色如霞暈，暖而不燥。”

沈知言輕聲念著，心裡滿是感慨。這般繁瑣的工序，這般對細節的極致追求，正是古法技藝的精髓所在。現代染線多是機器批次生產，效率極高，卻少了這份與自然相融的耐心，也少了那份藏在工序裡的心意。他忽然明白，蘇繡之所以能成為傳世技藝，不僅在於針法的精妙，更在於這份對“物”的敬畏——敬畏絲線的脾氣，敬畏自然的時序，敬畏每一個看似不起眼的細節。

他合起筆記，放在案頭最顯眼的位置。起身走到書架前，取下一本自己珍藏的古繡圖譜，裡面收錄了歷代蘇繡名家的作品，其中便有幾幅與《牡丹圖》風格相近的花卉繡品。他翻開一頁，上面是清代一位蘇繡大師的《百牡丹圖》，其中一朵姚黃的針法，與蘇曼卿祖母的《牡丹圖》頗有異曲同工之妙，只是那位大師的針腳更顯凌厲，而蘇曼卿祖母的針腳則多了幾分溫婉。

沈知言對比著看了許久，越發覺得蘇曼卿的話有道理。每一位繡者都有自己的風格，每一幅繡品都藏著繡者的心境，修復不是要抹去這些獨特的印記，而是要讓這些印記在時光的打磨下，依然能清晰地呈現出來。就像《牡丹圖》，它既要有蘇曼卿祖母那份溫婉舒展的氣韻，也要有他作為修復師，對這份氣韻的理解與延續。

不知不覺間，已近午時。沈知言簡單收拾了一下，將筆記、繡繃以及幾處還需確認的殘片小心地裝進隨身的行囊裡，鎖上工作室的門，朝著平江路的方向走去。

春日的午後，陽光正好，微風不燥。平江路上游人不多，青石板路被曬得暖暖的，踩在上面格外舒服。路邊的老槐樹抽出了新葉，嫩綠的葉片在陽光下泛著光澤，偶爾有幾片花瓣飄落，輕輕落在肩頭，帶著淡淡的花香。沈知言放慢了腳步，享受著這份難得的愜意。以往來這裡，多半是為了尋訪古物或請教技藝，心頭總有瑣事牽絆，從未像此刻這般，能靜下心來感受沿途的風景。

走到蘇家那扇雕花木門前時，遠遠便聞到了一股淡淡的蓮子香，混著木香花的清冽，讓人身心舒暢。他抬手輕叩門環，門很快便被打開了，是蘇曼卿的侍女，笑著對他說：“沈先生，小姐在院裡等您呢。”

沈知言點點頭，跟著侍女走進院子。木香花架下，蘇曼卿正坐在竹椅上，手裡拿著一本線裝書，旁邊的石桌上，放著一個白瓷碗，裡面盛著溫熱的蓮子羹，嫋嫋地冒著熱氣。聽到腳步聲，她抬起頭，眼裡笑意盈盈：“沈先生，來了。”

“勞蘇小姐久等。”沈知言走上前，將行囊放在石桌上，“這是令祖母的筆記，多謝借閱，讓我受益匪淺。”

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