這種“打不死的小強”精神,簡直是文人版“絕地求生”。
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第三次是出獄後,他被分配到工廠裡做鉗工,每天和機油、零件打交道,從“文藝青年”變成“流水線工人”。
但他依然保持著文人的“儀式感”———
即使穿得破破爛爛,也會把衣服洗得乾乾淨淨;
下班回到簡陋的住處,就點上蠟燭看書寫作,把油汙的車間和逼仄的小屋,都變成了“詩意棲息地”。
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有人說他“傻”,都慘成這樣了還搞這些“虛的”,可木心不這麼認為。
他覺得,越是身處困境,越要靠文字和藝術“自救”。
就像他後來寫的:
“生命是時時刻刻不知如何是好,好在有文學,將千鈞一髮的心態記錄下來”。
這段“地獄模式”的經歷,沒有摧毀他,反而讓他的文字多了厚度和力量,成了他創作生涯裡最寶貴的“素材庫”。
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