三位大師謝過之後，便各自投入創作。操控中心內頓時安靜下來，只聽得見筆尖劃過紙頁的沙沙聲、觸控屏的按鍵聲，以及偶爾響起的輕聲哼唱。

何仿先生創作《迎賓謠》，率先進入狀態。他將歌詞鋪在桌面上，手持竹笛，時而輕吹一段旋律，時而在譜紙上標註音符。《迎賓謠》需熱情莊重又不失靈動，何先生決定以江南民間小調為基礎，融入宮廷禮樂的規整，營造出“賓至如歸”的喜慶氛圍。他先定調為D大調，旋律開篇以竹笛的清亮音色起調，模擬“笙歌動九天”的歡騰；“錦帳高懸迎貴客，瓊漿滿盞慶團圓”兩句，旋律轉為溫潤舒緩，如賓主盡歡的溫馨；“川味麻辣融仙韻，粵蘇魯菜醉心田”則加入輕快的節奏變化，融入川菜的熱辣與粵菜的清鮮之感；收尾“願君盡興同歡暢，盛世繁華萬萬年”，旋律再度拔高，變得恢弘大氣，傳遞出美好的祝願。創作間隙，他還不時用智慧裝置調取江南絲竹的音訊片段，反覆比對調整，確保旋律既貼合歌詞，又充滿凡界特色。

譚盾先生創作《助興曲》，思路更為開闊。他將歌詞輸入智慧作曲系統，先分析歌詞的平仄韻律與情感起伏，而後決定融合古典民樂與現代流行音樂元素，打造出灑脫靈動的曲調。《助興曲》描繪凡界山河壯闊與市井煙火，譚先生選用G大調，以古箏的悠揚開篇，勾勒“蜀道雄關接雲天，江南煙雨潤桑田”的山河之美；“塞北長風催戰鼓，嶺南佳果映紅顏”則加入鼓點與琵琶的急促節奏，展現塞北的豪邁與嶺南的鮮活；“酒都佳釀邀月飲，面鄉銀絲伴客眠”兩句，旋律轉為柔和灑脫，融入五糧液的醇香與合什手工面的溫潤；收尾“詩酒趁年華正好，笙歌醉舞樂無邊”，則加入電子音樂的輕快節拍，與傳統民樂交織，營造出歡騰熱鬧的氛圍。他一邊創作，一邊用裝置模擬演奏，不斷調整音調和節奏，力求讓旋律既有古典韻味，又不失現代活力。

冼星海先生創作《慶和賦》，則盡顯恢弘氣魄。他站在操控中心的落地窗前，望著月宮的浩瀚星空與五域宴臺的盛景，胸中豪情激盪。《慶和賦》需彰顯三界同心的宏大主題，冼先生定調為F大調，以編鐘的厚重音色開篇，奠定“天地人和萬事興”的莊重基調；“三界同心築太平，仙凡冥妖齊歡暢”兩句，旋律層層遞進，加入號角與大鼓的元素，營造出萬眾歡騰的恢弘場面；“四海龍騰踏浪行，文脈傳承千百年”則融入龍笛的高亢與古箏的綿長，展現四海龍族的威嚴與凡界文脈的綿延；收尾“願得乾坤長安定，共赴千秋錦繡程”，旋律推向高潮，各類樂器交織共鳴，氣勢磅礴，傳遞出對盛世永續的美好期盼。他在譜紙上快速標註音符，不時低聲哼唱，眉頭時而緊鎖，時而舒展，反覆打磨每一個樂句，確保旋律既恢弘大氣，又情感真摯。

不知不覺間，月華已西斜。三位大師各自完成了初稿，相互交換樂譜，開始切磋打磨。何仿先生對《助興曲》的節奏提出建議：“譚先生此曲靈動有餘，但部分樂句節奏稍快，可適當放緩，與歌詞的‘灑脫’更貼合。”譚盾先生欣然採納，隨即在觸控屏上調整；冼星海先生對《迎賓謠》的收尾提出補充：“何先生此曲溫馨有餘，若在收尾加入編鐘的點綴，更能彰顯慶典的莊重。”何先生點頭稱是，當即在譜紙上修改；譚盾先生則對《慶和賦》的旋律提出最佳化：“冼先生此曲恢弘大氣，但部分樂句過於激昂，可加入一段舒緩的過渡，更顯張弛有度。”冼星海先生沉吟片刻，採納了建議，在樂譜中加入一段由鋼琴與古箏合奏的過渡樂句。

三位大師反覆推敲，相互補益，直至東方泛起魚肚白，三曲樂譜終於定稿。冼星海先生的《慶和賦》恢弘磅礴，如江河奔湧；何仿先生的《迎賓謠》溫馨靈動，如春風拂面；譚盾先生的《助興曲》灑脫活潑，如繁星閃爍。三曲既各自獨立成篇，又在風格上相互呼應，共同構成了凡界樂舞的完整旋律體系。

文波與嫦娥全程陪伴，見樂譜定稿，心中滿是欣慰。冼星海先生將三份樂譜整理好，遞到文波手中：“文波先生、嫦娥仙子，三曲已定稿，雖不敢稱冠古絕今，但已傾盡我輩心力，定能為凡界樂舞增色！”

文波接過樂譜，指尖輕撫紙面，即興吟道：“三賢聯璧譜凡音，墨韻琴心共鑄魂。旋律如潮奔四海，歡聲似浪動星辰。”

嫦娥含笑附和，聲音清潤如樂：“巨匠揮毫韻自深，凡音仙韻兩相侵。三章妙曲傳盛事，盛宴開時醉客心。”

三位大師齊聲喝彩，掌聲在操控中心內迴盪。此時，龍國軍樂團與海政歌舞團的成員已在凡界宴臺集合完畢，正等候著樂譜送達，一場融合古今、貫通中西的凡界樂舞，即將在三界盛宴的舞臺上，綻放出最耀眼的光彩。

本章完

欲知後事如何，請聽下回分解。