林夏指尖拂過展廳玻璃展櫃時，總能精準避開反光最刺眼的角度。上午九點十分，他站在市美術館新展“民國書畫特展”的第三展櫃前，目光落在一幅泛黃的《秋江獨釣圖》上，眉頭微蹙——畫右下角的印章色澤偏暗，比館藏同款民國印章淺了三分，墨色暈染的邊緣也少了些自然的毛躁感。

“林老師，您看這畫有問題？”身邊的年輕策展人陳默湊過來，聲音壓得極低。他手裡攥著展覽手冊，指腹在“民國畫家沈石友真跡”的標註上反覆摩挲，眼神里滿是緊張。

林夏沒立刻回答，從隨身包裡掏出放大鏡，光圈聚焦在畫中漁翁的斗笠紋理上：“你看這線條，沈石友畫漁翁斗笠，慣用‘飛白筆’，筆鋒轉折處會留細碎的空白，像風吹過蘆葦的痕跡。但這幅畫的線條太順滑了，墨色也勻得過分，更像現代仿品用機器噴繪後，再人工補的筆鋒。”

他又翻到畫冊裡沈石友的另一幅真跡照片，對比著說：“還有水面的波紋，真跡用的是‘淡墨暈染法’，遠看像霧，近看能看到墨色從深到淺的漸變；這幅畫的波紋是用濃墨勾的線，生硬得像用尺子畫的。”

陳默的臉瞬間白了，手裡的手冊差點掉在地上：“這可怎麼辦？明天開展就要對外宣傳了，要是被發現是仿品，我們館的聲譽……”

“先別慌。”林夏收起放大鏡，從包裡拿出筆記本，快速記下畫的尺寸、印章樣式和墨色特點，“你聯絡館藏部，把這幅畫送到實驗室做碳十四檢測，同時調沈石友的真跡檔案，重點看他民國二十年前後的用筆習慣——我記得他那年得了場重病，右手腕受傷，畫中豎線會比之前偏左半毫，這是仿品很難模仿的細節。”

陳默點點頭，轉身快步走了，腳步比來時急了許多。林夏重新看向展櫃裡的畫，陽光透過展廳的天窗灑進來，在畫紙上投下淡淡的光斑，像是時光在畫布上留下的嘆息。他想起十年前剛入行時，第一次看走眼的經歷——那時他把一幅清代仿石濤的山水畫當成了真跡，差點讓美術館收了贗品，最後是師傅用放大鏡指著畫中樹葉的脈絡，告訴他“古人畫葉，會根據季節調整墨色濃淡，這畫裡秋天的葉子卻用了春天的嫩綠色，露了破綻”。

手機在口袋裡震動，是妻子蘇晚發來的微信：“女兒說今天要帶畫去學校，讓你幫她看看哪幅畫得好——她畫了兩幅，一幅是家裡的梔子花，一幅是美術館的雕塑。”後面跟著兩張照片，五歲的林念用蠟筆塗的梔子花，花瓣邊緣塗出了紙外，卻透著鮮活的靈氣；雕塑則畫得歪歪扭扭，卻把雕塑底座的花紋畫得格外仔細。

林夏笑著回覆“選梔子花，告訴念念，她把花開的樣子畫活了”，然後把手機調成靜音。展廳裡漸漸熱鬧起來，有遊客在小聲討論畫作，有工作人員在除錯燈光，他卻像置身於另一個時空，指尖在玻璃上輕輕滑動，彷彿在觸控那些藏在墨色裡的時光。

上午十點半，林夏接到實驗室的電話，碳十四檢測結果顯示，《秋江獨釣圖》的畫紙是民國時期的，但墨跡的年代只有二十年左右——也就是說，有人用民國的舊紙，仿了沈石友的畫。

“林老師，現在怎麼辦？明天開展，這幅畫是重點展品，要是撤了，展位就空了。”陳默的聲音帶著哭腔，電話裡還能聽到他急促的腳步聲。

林夏走到展廳的窗邊，看著外面的梧桐樹：“你有沒有沈石友的其他作品？哪怕是小品也行。”

“有！館藏部有一幅他的《墨竹圖》，是冊頁裡的一頁，尺寸比這幅小，但是真跡。”陳默的聲音突然亮了起來。

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