在他們看來，藝術創作就應該是開放和包容的，只有毫無保留地表達出自己內心最真實的想法，才能碰撞出思想的火花，讓作品更加完善。
比如大衛?道金導演，他毫不客氣地指出了劇本中一些在邏輯上不夠嚴謹的地方。
他認為影片中的一些情節在科學合理性上存在爭議，例如空氣問題和打火機的燃燒時間等。
這些細節雖然不影響影片的整體效果，但可能會讓一些觀眾感到困惑。
另外由於影片的單一場景和單一角色設定，角色的深度和複雜性相對有限。
觀眾對保羅的瞭解主要透過他的自述和電話通話，缺乏更多的背景資訊。
儘管他的話語可能有些尖銳，但他的態度卻是真誠而認真的。
這種開放和坦誠的交流氛圍，讓楊皓感到既興奮又欣慰。
他知道，只有在這樣的環境中，自己的作品才能不斷地得到完善和提升。
於是，他也積極地參與到討論中，與眾人一起探討著各種可能性，為了將《活埋》打造成一部優秀的作品而努力著。
愛德華?諾頓現在也沒有一點猶豫了，重新回顧了一下劇本說：“確實，《活埋》，一口棺材裡的社會寓言
劇本背景與設定在2003年伊拉克戰爭期間，主角保羅·康羅伊（Paul Conroy）是一名在伊拉克工作的美國卡車司機。
保羅醒來後發現自己被困在一個狹小的棺材裡，身邊只有手機、打火機、小刀和熒光棒。
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醫學生秦川被女友陷害，被富二代打斷腿。在幫趙寡婦挖地窖時，無意間得到一本古籍。從此獲得一雙可以透視的眼睛。
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什麼？你說機械廠哪天不招人，可我蘇浩就是進不去？
手裡有肉，萬事不慌！
機械廠我還進定了！
取，就是拿走了。敵特搗亂，好事嘛，沒錢他們還幹什麼敵特？武功在身，不搶不成！黃魚我拿走，狙擊步槍我帶走，人嘛……還是交給帽子叔叔吧。
他們更專業！
獵和取，合在一起，那可就有搶的意思了，沒毛病。
空間在手，天下我有！
鷹醬的武器好，獵過來；腳盆雞的五軸機床強，取過來；大毛的吹氧轉爐先進，獵取過來不就得了？
多大點事。
獵、取、獵取，我蘇浩就是地球村一獵戶。管你什麼鷹、雞、象、熊，狐狸、飛猴，泡菜罈子……
都是肉！
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