“我們，包括觀眾，看多了精巧設計，容易陷入‘越複雜越可能’的預設。融融沒有那麼多套路，他看問題，有時候就像第一次接觸這類遊戲的素人，用的是最樸素的直覺和常識。”杜仲基在內部討論時說，“而這種直覺和常識，恰恰是我們這些‘內行’最容易丟失的。他能幫我們‘歸零’，重新審視那些被我們因‘太簡單’而排除的可能性。”

因此，杜仲基和編劇組在設計案件時，會有意識地“利用”楊融的這種特質。

他們可能會在一些過於複雜、容易引人鑽牛角尖的詭計附近，故意放置一兩個看似幼稚、不合常理的“破綻”或“簡單可能性”。

這些“破綻”往往會被高玩們因其“不合邏輯”或“不夠精巧”而率先排除，卻可能被楊融的“外行眼”捕捉到，並直白地提出來。

他的提問，就成了一把鑰匙，未必直接開門，但可能提示大家：門鎖的結構，也許和你們想的不一樣。

楊融的“綜藝化”表現，也是一種極高明的“觀眾代言人”。

許多觀眾在觀看高能推理時，也會產生類似楊融那樣的疑問：“為什麼非要那麼複雜？”“那個東西是幹嘛用的？”“他這麼說是不是在騙人？” 只是觀眾沒有發言渠道。

楊融將這些疑問，以他特有的、略帶誇張和喜劇效果的方式提了出來，恰恰說出了部分觀眾的心聲，提供了極強的代入感和情緒宣洩口。當他“誤打誤撞”接近真相或點出關鍵時，觀眾獲得的成就感甚至比高玩們精密推匯出結果時更大，因為那感覺像是“自己人”的勝利。

當然，楊融並非永遠“狗頭”。 在輕鬆搞笑的表象下，是他快速的學習能力和日益增長的敏銳度。

他漸漸學會了在高玩們辯論時，捕捉他們言語中的矛盾或閃爍其詞。

他也開始有意識地將自己天馬行空的聯想，與現場發現的實物證據進行粗略的關聯。

更重要的是，他深知自己的“定位”與價值，並不刻意去模仿沙貝南或何靈的推理風格，而是將自己的“融式風格”發揚光大，成為團隊中獨特的情感潤滑劑和思維“攪局者”。

“我不像何老師能看透人心，也不像沙老師懂那麼多道理，更不像若昀哥能算出各種機關。”楊融在一次採訪中笑著自我剖析，“但我可能……比較‘愣’？想到什麼就問，看到什麼就說。有時候瞎貓碰上死耗子，有時候就是給大家提個醒——哎，這條路是不是走窄了？換條傻點的路看看？”

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