“帷幕之後”的餘波尚未平息，杜仲基的“壓力測試”已邁入更深、更危險的禁區。

“神秘俱樂部”的會議室裡，煙霧繚繞（儘管禁菸，但壓力讓空氣都彷彿凝滯）。

杜仲基在白板上寫下了新企劃的核心：“真實反應沙盒”。

“我們做了太多精心編排的劇本，”他敲了敲白板，“觀眾愛看，我們也擅長。但有沒有一種可能，我們過度‘設計’了？玩家的某些高光，是不是也源於他們對‘劇本邏輯’的熟悉和預期？”

他轉過身，目光掃過核心團隊。

“我要做一期，沒有詳細劇本的案件。”

這句話像一顆炸彈。

“沒有劇本？！”製片主任老趙差點跳起來，“那怎麼拍？流程、動線、證據鏈、反轉點……全亂套了！”

“不是完全沒有框架，”杜仲基解釋，“而是沒有給予玩家關於‘自己是誰’、‘發生了什麼’之外的任何預設劇本。”

他勾勒出輪廓：

設定一個封閉場景（如豪華遊輪），一個基礎事件（如重要人物遇襲昏迷）。

給予每位玩家一個基礎角色身份和簡單的個人目標（如“拿到某物”、“探知某秘密”、“保護某人”）。

但不提供詳細的背景故事，不預設人物間的具體恩怨，不規定每個人的行動路線，更不會暗示誰是‘真兇’（甚至可能沒有預設的真兇）。

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