“那到了明清時期呢？”有遊客追問。
“明清時期，戲曲藝術迎來了蓬勃發展的黃金時代。”講解員指著展板，“大同地區的諸多劇種，經過漫長的演變，吸收了宋雜劇、金院本、元明雜劇以及明代四大聲腔的表現形式，再結合本地的民俗文化，慢慢形成了獨特的風格。像咱們熟悉的北路梆子、二人臺、秧歌等，都是在這一時期最終成型，並且達到了鼎盛。那時候，無論是宮廷宴樂還是民間廟會，這些劇種都是最受歡迎的表演，幾乎家喻戶曉。”
眾人聽得入了神，順著這時間線一路梳理下來，從金代的角色固定，到元代雜劇的成熟，再到明清地方劇種的繁榮，彷彿親眼見證了戲曲藝術在這片土地上生根發芽、枝繁葉茂的全過程。
這時，前一進院子裡又傳來了唱戲的聲音。
“誰在唱戲呢？走，去看看！”一位遊客說道。
“還真有人在唱戲呢。”大家一下子都湧著往後院走去。
只見院子裡，那位女老師正在做著動作，此時她左手端著紙燈，右手拿著摺扇，圍著紙燈扇動；
走起“挖步”——兩腿併攏、腳掌點地、向後踢——前腳挪步、後腳跟進，時而向左、時而向右旋轉，動作有快有慢，變化豐富多樣。
這實在是其他劇種裡少見的動作，有些誇張。
和她一起表演的演員，看裝扮應該是豬八戒，面部上半部分畫著臉譜，下半部分戴著面具——有立體的豬嘴、兩隻大大的耳朵，身上穿著黑色的寬袖袈裟；
走路的時候，要麼高高抬起腿，緩緩落下腳，兩隻寬袖左右擺動；要麼彎曲著胳膊、歪著頭，邁著小碎步快步走，那種誇張的程度和民間的“地秧歌”差不多。
“暖陽兄，他們這表演的是什麼呀？”宇辰問道。
“這表演的應該是耍孩兒《獅子洞》，”暖陽說，“耍孩兒戲的表演，首先是舞蹈性很強。這是其中最精彩的一段，叫《扇墳》，也叫《豬八戒背媳婦》。”
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主角：周銳周安周銳
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——
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這歌壇天後……怎麼看着那麼像那天晚上搭訕他的女流氓呢？
——
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