他把演員們和製作團隊人都叫到會議室，在黑板上寫下三個加粗的原則：“主線不丟、人物聚焦、節奏緊湊”，然後拿起粉筆，從敘事結構、人物、情節三個維度，畫出了全新的改編框架。
一、敘事結構：雙線並軌，砍掉 “環形” 留 “線性”
原著《紅樓夢》採用 “神話 - 現實 - 神話” 的環形結構，開篇從女媧補天、絳珠仙草與神瑛侍者的前世淵源講起，中間鋪陳賈府的興衰榮辱，結尾又迴歸太虛幻境的判詞，形成完整的閉環。
可李默然知道，80 年代的觀眾進電影院，是為了看一個 “能看懂、能共情” 的故事，而非需要提前做功課的 “文學解讀”。
“開篇就從黛玉進府拍起！” 李默然指著白板上的 “原著第 3 回”，語氣斬釘截鐵。
這一幕是整部小說的 “人物登場秀”：黛玉的柔弱敏感、寶玉的乖張叛逆、賈母的慈愛威嚴、王熙鳳的精明幹練，都能在短短十幾分鍾裡立起來。
榮國府的雕樑畫棟、等級規矩，也能透過黛玉的視角自然展現 —— 比 “女媧補天” 的神話鋪墊更能讓觀眾快速入戲。
至於那些不可或缺的神話元素，李默然沒打算完全刪掉，而是改成了 “關鍵插入鏡頭”。
他讓剪輯師在黛玉初遇寶玉時，插入一段 10 秒的閃回：靈河岸上，絳珠仙草在晨露中搖曳，神瑛侍者提著水壺輕輕澆灌，配上低沉的旁白：“只因西方靈河岸上三生石畔，有絳珠草一株，時有赤瑕宮神瑛侍者，日以甘露灌溉……”
這樣既交代了 “木石前盟” 的前世因果，又不會打斷現實劇情的節奏。
另一段神話鏡頭則放在黛玉焚稿臨終前。病榻上的黛玉氣息奄奄，手中的詩稿被火焰吞噬，這時畫面突然切換到太虛幻境的薄命司，“玉帶林中掛，金簪雪裡埋” 的判詞在燭光下緩緩浮現，與黛玉的眼淚、寶釵的剪影形成呼應 —— 用命運的暗示，把悲劇感拉到極致。
解決了 “神話線”，剩下的 “賈府興衰線” 則被李默然聚焦為三個核心事件。
他在白板上圈出 “元春省親”“抄檢大觀園”“賈府抄家” 三個節點，要求用 “鼎盛 - 轉折 - 衰落” 的邏輯串聯，每一段都要拍出 “對比感”。
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一寸山河一寸血，十萬男兒十萬兵。
披上軍裝，我為戰神，軍裝褪去，他們稱我為——梟！
主角：江海
【道具葫蘆：前不久五塊錢做舊】
【價值：廢品】
【裝備效果：演技+200%、氣質+500%、身手+999%。酒劍仙契合度：100%！】
江海覺醒神級道具系統，從此，別人演戲靠摳圖，他演戲靠“撿破爛”。
隨便拎起個酒壺，他便是御劍乘風、除魔天地的酒劍仙！
換上黑西裝，他化身優雅與暴力並存的西裝暴徒！
點燃一根香煙，風衣獵獵，縱橫四海，他詮釋了什麼叫真正的英雄本色！
黃袍加身，他便是天上天下唯我獨尊的千古帝王，眼神所至，群演跪伏。
導演驚呼：“我讓你演戲，沒讓你穿越！”
觀眾質疑：“建議查查江海，他那龍袍看着不像演的，像剛從皇陵里順出來的！”
江海攤手：“基操勿六，我只是演技沒有上限。”
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