與黎望溫文的表外相反，他拍的片子，鏡頭感都十分的粗糲，這有一部分原因跟電影經費有關，這可以說是這類小成本文藝片的通病了。

而另一部分，可能就是關乎導演的個人風格，在黎望的鏡頭裡，總少不了一些動盪、迷亂、擁堵的城市畫面，它們是顯得如此的繁華與冰冷，而他用鏡頭講述的那群人，是如此的年輕、富有活力，且眼裡充滿了迷茫。

在高聳入雲的樓宇間，他們神色匆忙，宛如螻蟻。

這些都是很有時代特色的畫面，說起來，我國的每一代的導演，他們最出名的作品所記錄下的，也都屬於他們年輕時的那個時代，例如為人熟知的第五代導演，他們拍的大多作品，都離不開鄉土與年代情懷，諸如《活著》，《黃土地》，《芳華》等等；第六代導演以賈科長、婁燁、陸川、甯浩等為代表人物，他們拍的是縣城到城市，是城市發展的一個個縮影，一個個還沒看到結果的過程。

讓他們去拍別的題材當然也能拍，其中更不乏一些很精彩的作品，但有趣的是，他們拍得最好的，無疑就是屬於他們人生前四十年的那個世界，你讓他們現在拍些反應當代年輕人的東西？別扯了，就算是拍了，也會被人罵是老黃瓜刷綠漆的作品，豆瓣評分最多隻能平均到6分。

那有人就會問了，為什麼斯皮爾伯格跟詹姆斯卡梅隆一個八十歲高齡了，一個也七十了，怎麼還能拍出像《頭號玩家》，《阿凡達》這樣能讓當代年輕人都為之驚歎的作品？

這其實就是一個物質環境反映到精神上的問題，在現實裡，米國的五十年前跟現在並沒有發生什麼翻天覆地的變化，但我國不一樣，有時候物質世界發展得過於迅猛，在精神層面上還來不及建設，這就很容易跟當前發展中的社會產生出一種思想上脫節，從而導致人與人之間就有了代溝，而上一輩的思想反應到影視作品裡，在這一輩的小年輕心裡，就能嗅出一股濃濃腐朽的味道。

這種現象在影視與文學領域十分常見，畢竟人的視野終究是有侷限性的，用現在的目光看待過去也不見得有多公平，但毫無疑問，每一代電影人都有專注於他們當下這個世界的青年人，即便他們在未來也有會被稱為“老古董”的一天，可在此刻此刻，他們作品，就是照耀著這一年代的朝陽。

賀天然目前看到的這版《宇宙後街北》應該只拍了劇本的一半不到，時長僅為42分鐘，很多重要的戲份都沒有拍完，所以劇情實在談不上連貫，不過整個影片所透露出來的那種獨特氣質與彼時22歲的溫涼，當真是吸引了賀天然的所有注意力。

溫涼的伶俐，賀天然已經見識過太多了，儘管這三年來她無論是外表還是性格都沒有什麼變化，但黎望鏡頭下來姑娘一洗往日的強勢，頂著一張素面朝天的臉在城市的人海中奔波與尋找，而她的眼中，每時每刻都透露著一種失去心愛之物後的淒涼迷離。

這是賀天然從來都不曾在溫涼身上見過的狀態……

「我要找的那個人，可能都不知道我是誰，就像現在除我以外，別人都不知道他的存在一樣，所以從這個方面來說，我們是平等的，但我應該比他好，因為我的記憶裡多了這麼一個人存在，好像令我的人生都跟著多了幾分重量……」

「他那支樂隊的名字叫作“宇宙中最後的蝴蝶”，這名字現在讓我聯想到了莊周夢蝶的故事，你說我是不是就是在做一場夢呢？要不然一夜之間所有人都不認識他了，唯獨我還記得，要是等到哪天我一覺醒來，他就重新出現了也說不定，這麼一想，“現實”這個詞在我腦海中，也突然變得可愛了起來。」

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