由於敲定了合作之後，齊磊和經紀人蘇晴以及團隊另外兩名助理就留在了深市，配合皇朝娛樂的鄭國權團隊針對劇本《凰權》和《六指琴魔》展開融合創作的工作。

而真正讓兩個團隊在創作思路上出現明顯分歧，是在第三天當討論到男女主角戲份側重時，鄭國權團隊拿出了他們改編的劇本初稿。

“我們做了大幅度調整，”編劇組長周梅解釋道，“以太子為主線，六指琴魔為輔助線。太子從天真到成熟，從被保護到主動謀略的成長軌跡，是故事的核心驅動力。”

齊磊快速翻閱劇本，眉頭越皺越緊：“這幾乎把六指琴魔降級為配角了。她的動機、她的背景、她的轉變都被削弱了。”

“齊先生，這是商業電影的常規做法。”周梅語氣溫和但堅定，“大男主戲更有市場保證，觀眾習慣男性主角推動劇情。”

“但《凰權》的‘凰’字，本就暗示女性力量，”齊磊反駁，“原劇本的精髓正是雙主線並行，廟堂與江湖，男性權謀與女性俠義的對位與交融。如果簡化為大男主戲，故事就失去了獨特性。”

鄭國權敲了敲桌子：“齊磊，我理解你對這個故事的珍視，但你要明白，電影是妥協的藝術。你的原劇本有兩條主線、三條副線、九個重要角色，這太複雜了。觀眾在電影院只有兩小時，他們需要清晰的主線和情感投射物件。”

“鄭導，我不同意這是‘複雜’，這是‘豐富’。”齊磊站起來，走到白板前，“看看近五年評分最高的古裝電影，《刺客聶隱娘》《繡春刀》《影》，哪一部是簡單的主線？觀眾的審美喜好一直在進步，他們能接受更復雜敘事，我們也不能一直停留在原地踏步呀！”

齊磊的這番話一說完，會議室裡陷入短暫沉默。

這時經紀人蘇晴站出來打圓場的適時開口了：“鄭導，周老師，齊磊的堅持也許不是固執，而是看到了市場的新需求。資料顯示，近年來女性主導的影視作品表現強勁，《延禧攻略》《知否》都是例子。大女主戲的市場，對於我們來說何不嘗試一條能夠開啟更大影迷市場的道路呢？”

鄭國權長嘆一聲，揉了揉太陽穴：“這樣吧，我們各自退一步。太子線保留為表面主線，但六指琴魔的暗線要加強，透過她的視角揭示劇情關鍵轉折。但是齊磊，你也要接受，太子的成長弧必須完整，這是商業底線。”

齊磊知道這是鄭國權能做出的最大讓步，他點點頭：“我同意，但六指琴魔的關鍵戲份不能刪減，特別是她與師父的過往、她為何介入宮廷鬥爭的背景故事。”

“可以，”鄭國權說，“但要用閃回方式處理，不能打斷主線節奏。”

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